Оксана Киташова - Самые скандальные произведения искусства

БАНКИ С СУПОМ КЭМПБЕЛЛ. 1962 Г.

Визитная карточка Энди Уорхола — серия произведений, изображающих банки с консервированным супом компании «Кэмпбелл». Размышления о том, как сделать решающий шаг в своей карьере, привели художника к созданию масштабной работы, состоящей из 32 холстов с изображением банок «Кэмпбелл». Едва отличимые друг от друга, эти картины показывают каждый из выпущенных названной компанией за время ее существования видов супа. Выставленные все вместе, эти работы живо напоминали ряды настоящих банок супа, расположенных на полках в супермаркете.

Произведение было воспринято критиками и публикой крайне неоднозначно. В 1962 году, когда были впервые показаны «Банки с супом Кэмпбелл», в художественной жизни США еще главенствовал абстрактный экспрессионизм — художественное направление, отличающееся серьезностью и возвышенностью идей, уходящих в сторону мистики. Приземленное и банальное, по меркам многих ценителей искусства, творение Уорхола воспринималось как эпатажная выходка. Основываясь на знаниях о прежнем опыте художника в сфере графического дизайна и рекламы, критики выдвигали предположения, что он создал очередную коммерческую работу и не постеснялся показать ее в галерее, что считалось нонсенсом.

Уорхол — о супе Кэмпбелл: «Я его просто пил. Каждый день я ел на обед одно и то же, лет двадцать, наверное, одно и то же, каждый божий день».

«Настоящий художник производит вещи, которые не нужны людям. Но он чувствует, что дать их людям - это его призвание».

«Создание денег — это искусство, работа — это тоже искусство, а хороший бизнес — это лучшее искусство».

В целом злопыхатели не были далеки от правды. Уорхол восхищался массовой культурой и производством и, начиная с этого знакового произведения, посвятил свое творчество обнажению механизмов их функционирования. Между делом, он развил идеи дадаистов и окончательно низверг представления о произведении искусства как о чем-то уникальном, авторском, неповторимом и «высоком». Тираж, инструмент культуры потребления, взятый художником на вооружение, свидетельствует о том, что в мире вещей, товаров и образов все может быть скопировано и размножено и искусство не исключение. Кроме того, произведение искусства — такой же товар, как и другие, и оно имеет свою цену на рынке. Этот факт, который так задевал многих, не раз был подтвержден самим Уорхолом. Еще при жизни художника его работы занимали верхние строчки в рейтингах самых дорогих современных произведений искусства.

«Богородица на троне». VIII век. Мозаика.

Собор Святой Софии Константинопольской, Стамбул, Турция.

С. 4–5. Микеланджело «Страшный суд». 1537–1541 гг. Фреска. 1370*1200 см. Сикстинская капелла, Музеи Ватикана, Ватикан.

С. 6. Микеланджело «Страшный суд». Фрагмент.

С. 7. Микеланджело «Страшный суд». Фрагмент.

С. 8. Микеланджело «Страшный суд». Фрагмент.

С. 10. Караваджо. 1-я версия картины «Святой Матфей и ангел» для капеллы Контарелли. 1599–1602 гг. Не сохранилась.

С. 11. Караваджо 1-я версия картины «Святой Матфей и ангел» для капеллы Контарелли. Фрагмент.

С. 12. Караваджо «Мадонна ди Лорето». 1604 г. Холст, масло. 260*150 см. Церковь Св. Августина, Рим, Италия.

С. 13. Караваджо «Мадонна ди Лорето». Фрагмент.

С. 14. Караваджо «Смерть Марии». 1604–1606. Холст, масло. 369*245 см. Лувр, Париж, Франция.

С. 15. Караваджо «Смерть Марии». Фрагмент.

С. 16. Караваджо «Смерть Марии». Фрагмент.

С. 18–19. Рембрандт «Ночной дозор». 1642. Холст, масло. 363*437 см. Рейксмюсеум, Амстердам, Нидерланды.

С. 22. Жан-Батист Пигаль «Обнаженный Вольтер». 1776 г. Мрамор. Лувр, Париж, Франция.

С. 23. Жан-Батист Пигаль «Обнаженный Вольтер». Фрагмент.

С. 24. Жан-Батист Пигаль «Обнаженный Вольтер». Фрагмент.

С. 26–27. Франсиско Гойя «Маха обнаженная». 1797–1800 гг. Холст, масло. 97*190 см. Прадо, Мадрид, Испания.

С. 28. Франциско Гойя «Маха одетая». Ок. 1800–1805. Холст, масло. 97*190 см. Прадо, Мадрид, Испания.

С. 30–31. Теодор Жерико «Плот “Медузы”». 1819 г. Холст, масло. 491*716 см. Лувр, Париж, Франция.

С. 32. Теодор Жерико «Плот “Медузы”». Фрагмент.