Оксана Киташова - Самые скандальные произведения искусства

Братья Динос и Джейк Чепмены — современные британские художники, прославившиеся своей совместной работой. Как и у других представителей группы «Молодые британские художники», в их творчестве н е малую роль играет элемент провокационности и эпатажа.

Чаще всего братья создают большие детализированные макеты, которые населяют множеством фигурок, сделанных из пластика и стекловолокна. Их художественные интересы сосредоточены вокруг тем жестокости, боли и смерти, зачастую вызывающих конфликты как в самой художественной среде, так и за ее пределами. В 2003 году художники были номинированы на премию Тёрнера.

АД. 2000 Г.

Комментарий братьев Чепмен по поводу обвинений в экстремизме: «Мы экстремально сожалеем, что некоторые посетители выставки ”Конец веселья“ в Эрмитаже были экстремально расстроены. Экстремально грустно получать обвинения в экстремизме — особенно от религиозных групп. Мы надеемся, что государственный прокурор, назначенный расследовать обвинения в экстремизме, примет наши экстремальные извинения», — заявили Би-би-си братья Чепмен.

«P.S.: не забыть: В РОССИЮ больше ни ногой».

«Ад» — произведение, на создание которого братья Чепмен потратили около двух лет. Оно представляет собой инсталляцию, населенную тысячами небольших фигурок, которые при ближайшем рассмотрении оказываются солдатами нацистского режима, ожесточенно сражающимися с мутантами. Фигурки были распределены по 9 стеклянным боксам, выставленным в форме свастики. Через бесконечные, доведенные до гротеска сцены убийств, казней, каннибализма, которые невозможно охватить единым взором и полностью изучить, Чепмены создают метафору жестокости, пронизывающей человеческое общество. Братья показывают в своих работах абсурдный и пугающий мир, насилие в котором настолько всеобъемлюще, что его уже невозможно воспринимать всерьез, и хтонический ужас войны постоянно граничит с комичностью.

Столкновение трагичности и иронии составило Чепменам скандальную репутацию, поскольку подчас публика и критики воспринимают их карнавальные и, в сущности, катарсические произведения как кощунственные. Когда «Ад» уже во второй своей версии был привезен в Россию и представлен в Государственном Эрмитаже в рамках выставки «Джейк и Динос Чепмены. Конец веселья» (2012), бурные реакции последовали незамедлительно. Следствием многочисленных жалоб стала проверка выставки прокуратурой на наличие экстремизма. Экстремизм обнаружен не был, однако художники заявили, что после такого приема в Россию они больше «ни ногой».

Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа, — о сложившейся вокруг «Ада» ситуации: «Люди считают, что осквернен христианский крест тем, что на выставке к нему приколочены макдоналдский клоун и плюшевый мишка. К нам пришли из прокуратуры и проводят проверку. Может быть, они еще вынесут решение, что мы экстремисты».

«Это культурная деградация нашего общества. Это доносное использование общественного мнения. Ничего кощунственного здесь нет, а явное желание испортить настроение в городе есть».

Художник, ценивший популярность больше величия, тот, кому удалось поставить создание искусства на поток, Энди Уорхол, не раз становился фигурой, вокруг которой вели бурные споры современники. Эпатажный король поп-арта, чье имя неразрывно связано с культурой 1960-х годов в США, и сегодня лидирует в списках самых продаваемых художников. Уорхол оказался первым в современном искусстве человеком, который ввел культуру массового производства в сферу художественного творчества и целенаправленно избегал проявлений авторского начала в своих произведениях. Среди критериев успешной работы для Уорхола были не уникальность

или новаторство, а «американскость» (americanness), наличие потребляемых символов и эффектность. Любимой техникой художника на протяжении всей творческой карьеры оставалась шелкография — способ трафаретной печати, который до Уорхола не использовался в искусстве, а ему позволил максимально удалиться от «индивидуального почерка» и почувствовать себя машиной, тиражируемой образы. Той же цели — отказа от авторской индивидуальности — служила знаменитая студия Уорхола с говорящим названием «Фабрика», где право участия в создании произведения получал каждый гость художника.