Юрий Холопов - Введение в музыкальную форму

Название второй части Руководства к практическому изучению гармонии (см.: П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Т. III-А. М., 1957. С. 96).

Дворецкий И. Х . Латинско-русский словарь. 2-е изд. М., 1976. С. 435–436.

Biblia sacra <���…> Romae [e. a.], 1956. P. 784–785.

Septuaginta / ed. A. Rahlfs. Stuttgart, 1979 P. 261–262.

Дворецкий И. Х . Древнегреческо-русский словарь. Т. 1–2. М., 1958; Вейсман А. Д . Греческо-русский словарь (1899). М., 1991.

Аристотель . Физика // Сочинения в четырех томах. Т. 3. М., 1981. С. 76.

См.: Фасмер М . Этимологический словарь русского языка. 2-е изд. Т. 4. М., 1987. С. 203.

Смирнов Н . Западное влияние на русский язык в Петровскую эпоху // Сборник ОРЯС. Т. 88. № 2. СПб., 1910. С. 312.

The Greek New Testament, 3rd ed. (corr.) printed in Stuttgart, 1983; Biblia sacra <���…> Romae [e. a.], 1956; Septuaginta <���…>. Stuttgart, 1979.

Срезневский И. И. Материалы для словаря древнерусского языка по письменным памятникам. Т. 2. СПб., 1895; репр. – М., I958. Кол. 514, 522, 21.

Флоренский П. А . Из богословского наследия // Богословские труды. Вып. 8. М., 1972. С. 151.

Шанский Н. М., Иванов В. В., Шанская Т. В . Краткий этимологический словарь русского языка. 2-е изд. М., 1971. С. 240.

Преображенский А. Г. Этимологический словарь русского языка. М., 1959. С. 452.

Там же.

Коренев И. Т . Предисловие к «Грамматике мусикийской» // Музыкальная эстетика России XI–XVIII веков / Сост. А. И. Рогов. М., 1973. С. 106.

Флоренский П. А . Из богословского наследия. С. 138 и след.

Естественность этого уподобления подтверждается общепринятой связью понятий в системе языка. Тургенев пишет о музыке: «Собственно говоря, он любил в ней не искусство, не формы, в которых она выражается, <���…> а ее стихию» ( Тургенев И. С. Накануне // Полное собрание сочинений. Т. 8. М., 1964. С. 31).

В македонском языке «обличи» – придавать форму. В польском «форма» – также «postać» (сходно с «русскими» «станицами» у Коренева?), в технике – «wsór» (как «вид»). В чешском и словацком помимо «формы» есть и «tvar», «podoba» (то есть «сотворенное», «подобие»).

См.: Peričić V., Skovran D . Nauka o muzičkim oblicima [Наука о музыкальных формах]. Beograd, 1966. Славянские термины из этой книги – elementi oblika, oblik pesme (= песенная форма: dvodelna pesma, trodelna pesma), složena trodelna pesma, polifoni oblici, oblic luca и т. д.

К. Ясперс назвал этот рубеж «осевым временем» ( Jaspers K . Vom Ursprung und Ziel der Geschichte. München, 1949. S. 19). Возле него относительно одновременно выступили в своих странах Конфуций, Будда, Заратуштра, иудейские пророки, римский царь Нума Помпилий, философы Эллады как реформаторы стихийно сложившихся прарелигий.

Augustinus Aurelius . Musik. 3.Aufl. Paderborn, 1962.

Лосев А. Ф . Музыка как предмет логики. М., 1927. С. 166.

Там же. С. 156.

Там же. С. 157.

Там же. С. 161.

Там же. С. 156, 157.

Там же. С. 166.

Там же. С. 178, 179.

Там же. С. 181.

Если приставка dis означает разделение, расчленение, а cursus – течение (например, aquae – воды), то «дискурсия» по смыслу рисует звукоряд, гамму, «эммелику» как антоним экмелики.

Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 2. М., 1969. С. 392.

Дворецкий И. Х . Древнегреческо-русский словарь. Ст. 1089, 1534.

Цит. по: Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 4. М., 1975. С. 242.

Аристотель . Метафизика // Сочинения в четырех томах. Т. 1. М., 1976. С. 254.

Гален о «Каноне» Поликлета; цит. по: Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 1. М., 1963. С. 305.

Вероятно, многие не-композиторы также слышат в себе протекающие в их слухе сонаты и симфонии, но не в состоянии даже схватить и записать звуковую структуру, не владея техникой композиции.

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. VII. М., 1962. С. 316.

Асафьев Б. В . Музыкальная форма как процесс. Л., 1963. С. 22.

Там же. С. 26.

Гегель Г. В. Ф . Эстетика. Т. 3. М., 1971. С. 19.

Там же. С. 281.