Федор Раззаков - Пуля для Зои Федоровой, или КГБ снимает кино

Весьма оригинальную версию в связи с «делом Дежана» выдал в наши дни И. Атаманенко, который представляется бывшим сотрудником КГБ. Цитирую отрывок из одного его литературного произведения:

«– Итак, товарищи офицеры, кто из вас смог бы завербовать такого агента влияния, как посол Франции в Москве? – войдя в аудиторию и на ходу гася ироничную улыбку, задал вопрос Козлов. – Кто хочет высказаться? Казаченко? Вам слово, старший лейтенант!

– Ну, в одиночку, конечно, я не смог бы, но с таким шефом, как генерал-лейтенант Грибанов, – справился бы! – выходя из-за стола и застегивая пиджак на все пуговицы, начал Казаченко…

– Вы правильно делаете, что стоите, Олег Юрьевич. О таких волкодавах контрразведки, каким был Олег Михайлович Грибанов, надо говорить, вытянувшись в струнку!..

Казаченко протяжно смотрел на Козлова, размышляя, как правильнее отреагировать на его слова. Наконец нашелся.

– Товарищ генерал-майор, в обзоре ничего не сказано, почему в любовной мизансцене спектакля, разыгранного для посла Франции, на роль роковой обольстительницы Грибанов утвердил безвестную актрису Лору Кронберг-Соболевскую, а не прославленную Раневскую, ведь сначала он прочил именно ее. Что помешало привлечь к вербовочной разработке посла Фаину Георгиевну? Неужели она не приняла предложение Олега Михайловича оказать помощь органам госбезопасности? Верится с трудом.

Козлов посмотрел на часы.

– Ну что ж, времени у нас достаточно. Слушайте и мотайте на ус!

Во-первых, не Грибанов делал Раневской предложение, ибо в противном случае она никогда бы не посмела отклонить его. Олег Михайлович при своем маленьком роете обладал недюжинной гипнотической силой, великолепным даром убеждения, решительностью и бескомпромиссностью, неспроста подчиненные называли его „маленьким Бонапартом“… Да и собеседника он видел, как на рентгене, – насквозь! Так что, сделай он лично предложение Раневской вступить в тайный Орден агентов, вряд ли бы она нашла в себе силы отказать ему…».

И это на полном серьезе пишет якобы бывший чекист, который прекрасно знает о том, сколько лет было в 1958 году Фаине Раневской – 62 года! А Кронберг-Соболевской в мае того года «стукнуло» 29 лет. Есть разница? Или, может быть, Раневская в те годы выглядела гораздо моложе своих лет? Тогда достаточно посмотреть фильм «Девушка с гитарой» (1958), чтобы оценить ее внешние данные. Представить себе, что Дежан, который сам был на три года моложе Раневской, а его жена по сравнению с ней и вовсе считалась девочкой, вдруг решился бы «клюнуть» на такую «ласточку», как Раневская – это, что называется, за гранью. Это во-первых. А во-вторых – Раневская была женщиной с нетрадиционной сексуальной ориентацией, и это было известно всем в богемном мире. Читаем у актрисы Лидии Смирновой:

«…Дело давнее, как-то мы поехали в Одессу на съемки. Моей партнершей была Фаина Раневская. Когда говорят, что у нее не сложилась личная жизнь, это неправда. Сложилась. Но с отклонениями: она любила женщин.

У Фаины Георгиевны тоже были очень романтические истории. Она так страдала, у нее случались припадки. Но письма своим возлюбленным мы писали почти одинаковые: упрекали их в измене, только с разными окончаниями. Я – „дорогой“, она – „дорогая“. От горя мы обе рисовали акварелью. Раневская рисовала осень – мазки, мазки. А я зиму – домик, дым из трубы, собачка бегает. Мы рисовали эти картинки и мучили друг друга своими переживаниями. Она была потрясающая женщина и очень хороший друг…».

Но вернемся к «делу Дежана».

Учитывая интерес КГБ к творческим вузам, можно с уверенностью сказать, что среди актеров и актрис (особенно с красивой внешностью) было много тех, кто работал на КГБ. Взять того же Михаила Козакова. Или другого актера, которого упоминал Кротков (и Д. Бэррон), – Михаила Орлова. О нем тоже есть информация – например, на сайте kino-teatr.ru:

«Родился 5 февраля 1923 года в Москве.

В 1943 году поступает учиться в театральный институт при МХАТе СССР имени Горького.

После войны в 1945–1946 годах Михаила, как уже опытного и талантливого актера, приглашает работать на главные роли известный советский режиссер Александр Яковлевич Таиров, в Камерный театр. Здесь у Михаила проявились незаурядные вокальные данные. Он участвует во многих музыкальных спектаклях, и в конце 1946 года его приглашают на главные роли в Московский театр оперетты, где он проработал до 1959 года, под руководством известного режиссера И. М. Туманова. Он совмещает работу в театре с выступлениями на эстраде. Среди его партнерш Татьяна Шмыга и Вера Вольская.