Ирина Глебова - Включи режим Бога. Как вдохнуть жизнь в сценарий

Помимо литературного сценария АВТОРобычно пишет и ДРУГИЕ СЦЕНАРНЫЕ ФОРМЫпо своей истории, которые мы также подробно разберем:

• ЛОГЛАЙН– 25 слов, которые выражают идею истории;

• КРАТКИЙ СИНОПСИС– четыре предложения, в которых краткосформулирована драматургия всей истории;

• СИНОПСИС– полстраницы текста, в которых более подробносформулирована драматургия всей истории;

• РАСШИРЕННЫЙ СИНОПСИС– несколько страниц с подробнымописанием истории и всех сюжетных линий, из которых становится понятен масштаб съемок;

• ПОЭПИЗОДНЫЙ ПЛАН– подробное и точное описание всех действийв истории без репликперсонажей.

ТАКИМ ОБРАЗОМ, НА ОДНУ ИСТОРИЮ ПОЛУЧАЕТСЯ ЦЕЛЫХ ШЕСТЬ РАЗЛИЧНЫХ СЦЕНАРНЫХ ФОРМ.

Все сценарные формыпишутся и оформляются по ЧЕТКИМ ПРАВИЛАМ, которые приняты в профессиональной среде и о которых мы будем говорить с вами далее.

Вообще, чтобы чувствовать себя реализованным в любой профессии, важно, чтобы продукт вашей работыбыл ОЦЕНЕН.

Работа СЦЕНАРИСТА– это особенный случай. Дело в том, что в этой профессии постоянно и одновременно нужно работать и ДУШОЙ, и ГОЛОВОЙ: напрягать мозг, чтобы он выдавал новые порции мыслей и текста, и внутренне проживатьэти мысли и слова, чтобы точно все прописать. После такой работы у любого организма происходит СИЛЬНОЕ ОПУСТОШЕНИЕ.

И вот здесь случается самое интересное. Так уж устроен человеческий мозг, что БЕЗ КОМПЕНСАЦИИ И НАГРАДЫ ЗА ПРОДЕЛАННУЮ РАБОТУ ОН ПЕРЕСТАЕТ БЫТЬ ПРОДУКТИВНЫМ, начинает лениться и не хочет выдавать творческий продукт дальше. Поэтому так важно, чтобы результат работы был оцененв достаточной для вас степени. Это может быть ДОХОДот продажи вашего продукта, размещения контента на YouTube либо УСПЕХи какие-то ПРИЗЫна фестивалях. Награда за труд непременно должна в каком-то виде случиться.

ИЗНАЧАЛЬНО НАСТРОЙТЕСЬ НА ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ, ИНАЧЕ ПРОДУКТИВНОСТЬ БЫСТРО СОЙДЕТ НА НЕТ.

Настроиться на вознаграждение – это, конечно, важно, но ГДЕ ЭТО ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ ВЫДАЮТ?

Любому творческому человеку в современном мире нужно быть немного МЕНЕДЖЕРОМ, чтобы СПЛАНИРОВАТЬ ДАЛЬНЕЙШЕЕ ПРОДВИЖЕНИЕ СВОЕГО СЦЕНАРИЯ.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ САДИТЬСЯ ЧТО-ЛИБО ПИСАТЬ, ХОРОШЕНЬКО ПОДУМАЙТЕ, ЧТО ВЫ С ЭТИМ ПОТОМ БУДЕТЕ ДЕЛАТЬ.

Очевидно, что любой сценарий аудиовизуального продуктапишется для того, чтобы впоследствии ПО НЕМУ СНЯЛИ этот самый АУДИОВИЗУАЛЬНЫЙ ПРОДУКТ(фильм, программу, сериал и т. д.). Возможно, что снимать будете вы сами: тогда ваш конечный продукт – ГОТОВЫЙ ФИЛЬМ. Если вы сами снимать не собираетесь, тогда ваш конечный продукт – ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ. И с тем, и с другим нужно что-то делать. ЧТО?

Тогда вам нужно успешно ПРОДАТЬ СВОЙ СЦЕНАРИЙ. Для этого следует найти ПРОИЗВОДИТЕЛЯ или ПРОДЮСЕРСКУЮ КОМПАНИЮи заинтересовать их своим материалом.

Весь сценарий сразу никто читать не будет. Поэтому надо ЗАЦЕПИТЬ ПОТЕНЦИАЛЬНОГО ЗАКАЗЧИКАсначала логлайном, потом краткими расширенным синопсисом, потом прислать поэпизодники только после этого литературный сценарий.

Чтобы материал был заказчику ИНТЕРЕСЕН, чтобы не остаться один на один с написанной историей, важно САМОМУподумать над следующими вопросами:

1. Может ли возникнуть СПРОСна задуманную вами историю (тему, жанр)? Насколько он велик?

2. КОМУ (какой целевой аудитории) могла бы быть интересна ваша история?

3. На каком ТВ-КАНАЛЕподобное кино (программу, сериал и т. д.) можно было бы показать? (Если вы планируете продвигать свою историю на ТВ.)

Написание сценария ТВ-продуктаподразумевает, что вы изначально будете делать его под определенный ТВ-канал.В этом случае вам нужно подгонять историю под очень жесткий формат,учитывать особенности телеканала, его целевую аудиторию, возможные тайм-слоты и т. д.