Александр Люгар - Школа сценического фехтования

Задача сценического фехтования на саблях представится нашему вниманию менее трудной после того, как артист хорошо ознакомится с фехтованием на шпагах. Общие замечания, которые можно было бы сделать в отношении сабельной схватки, не будут, конечно, касаться главных и основных положений, установленных в предыдущем отделе. Изменения коснутся только деталей. Так, бой на саблях должен быть изображаем на сцене таким, каким он бывает в жизни, т. е. не спортивным классическим, эспадронным а житейски практическим, т. е. не сложным, а простым. Для ознакомления с первым фехтованием отсылаю интересующихся к специальному руководству, для второго– теория сведена школою сценического фехтования к основным наиболее характерными и простым ударам и защитам.

Для сценического фехтования на саблях рекомендуется применять те же предварительные положения, что были описаны для фехтования на шпагах. Боевая позиция, шаги вперед и назад, выпад – остаются также теми же. Перемена начинается с ангажемента.

Из всех ангажементов, указанных в предыдущем отделе, следует применять в сабельном фехтовании лишь ангажемент в терцию. Только этот ангажемент берется несколько выше, чем для шпаги. Положение вооруженной руки в этом ангажементе яснее всего видно на рисунке № 11 боевая позиция, но, как я упомянул только что, берется несколько выше.

Сабельные удары исполняются посредством размахов, потому что при таких движениях клинок сабли легче всего выполняет свое назначение рубить. Удар получает громадную силу вследствие инерции движения и не останавливается на одном месте, на одной точке лезвия. Размах заставляешь лезвие скользить всеми своими точками по месту сопротивления. От этого получается то, что сабельным размахом перерезываются в момент такие предметы, которые трудно разрезать обыкновенным способом. Размахи бывают горизонтальные и вертикальные. Горизонтальные делаются слева направо и справа налево. Вертикальные, боковые, исполняются сверху вниз. Хотя все сабельные удары сопутствуемы бывают размахом, но есть один удар, который походит на удар шпаги и исполняется без размаха.

Ударов на саблях школа приводит для сцены четыре: прима, секунда, терция и кварта.

Удар прим наносится по голове сверху.

«секунд, колющий наносится в грудь.

«терций – по правой стороне головы или шеи.

«кварт – по левой стороне головы или шеи.

Для исполнения горизонтального размаха, например, при ударе кварта, вооруженную руку помещают над головой, кисть в положении терции, пронация. Для удара перемещают руку так, чтобы сабля описала горизонтальный круг над головой. Кисть руки во время движения слева направо станет в положение супинации.

Горизонтальный размах направо начинается с положения руки супинация и оканчивается положением пронация. Подобным размахом наносится например удар терция.

Вооруженная рука помещается для размахов высоко над головой.

Для вертикального размаха вооруженную руку переносят немого за плечо, правое или левое, и с этого положения рубят, начиная движение сверху вниз. Острие сабли должно быть, конечно, обращено в сторону удара.

Рис. 24. Выпад

Защит к перечисленным ударам будет семь.

Прим

прим оборотная,

секунда,

терция,

терция оборотная,

кварта,

кварта оборотная.

Все защиты встречают удар противника острием сабли. При этом защищающийся производит некоторое отталкивание удара, как бы ударяя своей саблей по сабле противника, а не только принимая удар атаки. В некоторых случаях, зависящих главным образом от того, какой именно ответный удар желают дать, отталкивание, о котором шла сейчас речь, делается само собою, посредством приема защиты и перехода к ответу, что вместе составляет один размах. Все описанное будет при обеих защитах прим, если ответными ударами назначаются прима, терция или кварта.

Защита прима. Не выпрямляя вооруженной руки, поднять ее кверху и повернуть кистью лезвие сабли вверх. Кисть со шпагой находится немного впереди головы, лезвие направленно по диагонали между противниками. См. рис. 25.