Юлия Андреева - Любовь Полищук. Одна, но пламенная, страсть

Скорее всего, Любовь Григорьевна сначала рассказала «о травме» самому Андрею Миронову, с целью попугать или сконфузить последнего. Розыгрыши вполне в ее духе, а потом история так ей понравилась, что она стала говорить об этом, как о реальном случае.

«Впервые я встретил Любу на съемках своего фильма “Двенадцать стульев”. И лишь через несколько лет узнал, что это было ее кинематографическим дебютом. На площадке работал уже зрелый мастер, хотя и очень молодой. Люба была красивая, веселая, очень тонко схватившая некую ироническую музыкальную, пластическую структуру эпизода, где она так блестяще сыграла в паре с Андреем Мироновым. Она оказалась замечательным партнером для Миронова, с которым было не так просто играть. Но Люба выступила с Андреем абсолютно на равных: была такая же феерическая и светящаяся», – рассказывал Марк Захаров.

«На съемках “Двенадцати стульев” мы придумали забавный ход, когда Миронов берет Любу на руки, а потом бросает, и подложили звон бьющегося сервиза. И, будучи очень веселой и остроумной женщиной, она сама сочинила и рассказывала потом про себя анекдот, будто в той сцене ей забыли подложить матрас. Она любила и умела импровизировать, вот и сочинила про себя такую актерскую байку. И обычно всегда, когда фильм повторяли, мы смеялись в этом месте».

На съемках фильма «12 стульев». 1976 г.

«Помню меня поразили ее фактура, внешность и подвижность. Это была одна из ее первых киноработ, но как она быстро схватывала все режиссерские пожелания! В танце Любы с Андреем Мироновым я хотел материализовать ностальгическую иронию. В Любе вообще сидела пародийность – она движется в танго и изящно, и каламбурно».

(Марк Захаров)

Причиной травмы, повлекшей в дальнейшем смерть актрисы, скорее всего, была автомобильная авария, в которую Любовь Григорьевна угодила в 2000 году. Cама актриса вспоминает, что после аварии было жуткое смещение позвонков и сотрясение мозга, однако уже через несколько дней она имела возможность вернуться к работе, хотя испытывала невероятные проблемы. «Это было накануне премьеры спектакля “Искушение”, – уточняет директор агентства «Арт-Партнер XXI» Леонид Роберман, – но Полищук не сорвала премьеру, играла в специальном “ошейнике”. Люба не щадила себя и, должно быть, поэтому сгорела так рано».

Любовь Полищук и Сергей Безруков в спектакле «Искушение».

«И кино, и театр – все важно. Но любим мною театр. И я невероятно страдаю от отсутствия своего второго – театрального дома, почти завидую актрисам, у которых есть своя гримерная. Но та несправедливость, которая существует в государственном театре, меня не устраивала, поэтому я ушла в антрепризу…»

(Любовь Полищук)

Но не будем слишком далеко отходить от темы.

В 1989–1996 годах Полищук играла в театре «Школа современной пьесы» под руководством Иосифа Райхельгауза, где участвовала в постановках «А чой-то ты во фраке?» (водевиль Д. Сухарева на музыку С. Никитина по драматическим сценкам Чехова «Предложение») и «Пришел мужчина к женщине».

«Она у меня всегда в памяти живая, веселая, легкая, естественная, – рассказывает Альберт Филозов. – Партнерша замечательная! Мы никогда с ней не обсуждали, как делать то место или это, никогда не договаривались, но она моментально успевала реагировать на зрителя. Люба была очень острой актрисой и любила устраивать всякие штуки, чтоб зрители смеялись. А я артист некомедийный, скажу вам прямо. Иногда во время спектакля мне не нравилось, что публика смеется в определенном месте. И Люба в момент усекала мое состояние. Хотя мы с ней никогда не говорили об этом, у нее было чутье. В следующий раз она уже не шутила.

Любовь Полищук и Альберт Филозов в спектакле «Пришел мужчина к женщине» в театре «Школа современной пьесы».

«У нее никогда, как у других актеров, не было одних и тех же интонаций. Наши первые гастроли состоялись в 1991 году в Израиле. Спектакль играли каждый день за исключением Шаббата, то есть 22 раза. И не было случая, чтобы один был похож на другой. Это, конечно, благодаря Любе…»