Ариадна Сокольская - Марсель Карне

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

“Cinéma, 61”, № 56, 57, 58.

См. об этом: Bolesław Michałek. Trzy portrety. str. 62.

Цит. по кн.: Armand-Jean Cauliez. Jean Renoir. Paris, Ed. universitaires, 1962, p. 127.

Стихотворение «Жан Габен».

Gabin: Je suis comme ça. “Humanité Dimanche”, 4 octobre 1964.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

См. : Pierre Mac Orlan. Le Quai des brumes. Paris, Ed. de la nouvelle revue française, 1927.

В русском переводе Эллит Ставрогиной: «Париж в снегу». М., «Современные проблемы», 1928.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Цит. по журн.: “Film”, 1963, № 20, str. 14.

“Париж в снегу”, стр. 73.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 364-365.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Кстати, вполне осознанное. «Я испытал влияние немецкого экспрессионизма: в первую очередь Мурнау, Фрица Ланга», - говорит Карне. См. его интервью в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 97.

Об этом принципе немецких экспрессионистских фильмов см. в кн.: (S. Kracauer. From Caligari to Hitler. Princ. Univ. Press, 1966.

«В экспрессионистских фильмах, - пишет З. Кракауэр, - свет нереален: это свет, который освещает пейзаж души» (From Caligari to Hitler, p. 75).

Раздумья Марселя Карне. «Искусство кино», 1958, № 5, стр. 156.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Цит. по кн.: Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 6. М., «Искусство», 1963, стр. 64.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Марсель Карне. Я всегда помогаю молодым. «Filmski svet», 7 oktobar 1965.

В официальных кругах тогдашней Италии фильм вызвал резкое неодобрение. Генеральный директор по делам кинематографии Луиджи Фредди писал в докладной записке высшему начальству: «В «Набережной туманов» осуждается не какая-то часть общества, а все общество в целом: …если судить по этой картине, то общество прогнило до мозга костей, оно живет и действует, как ему заблагорассудится…

Жизнь изображается не как огромный поток с тихими заводями и водоворотами, а как грязная канава, где плавают нечистоты – корки, кожура, объедки, - куда стекают помои из домов, населенных нищими, несчастными людьми. И все это с нескрываемым удовольствием выставляется напоказ.

Беспощадность фильма усугубляется прекрасной игрой актеров и безжалостной правдивостью изображаемых сцен. Помимо многих соображений этического порядка, которые можно было бы высказать по отношению к данному фильму (отсутствие всякого уважения к чужой собственности, к чужому образу жизни, полное пренебрежение основными моральными ценностями, собственной жизнью и т.д.), следует отметить, что в политическом отношении этот фильм есть не что иное, как воспевание беззакония, дезертирства, жизни вне дозволенных норм, анархии. В нем нет даже намека на справедливость ни на земле, ни на небе». Цит. по кн.: Джузеппе Феррара. Новое итальянское кино. М.. Изд. иностр. лит., 1959, стр. 50.

Jean Queval. Marcel Carné, p. 35.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

“La Voix des Parents”, décembre 1964.

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 34.

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 352.

“Candide”, 1938.

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 35.

Aujourd’hui. Entretien inédit, conduit par Robert Chazal. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 100.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 354-355.

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 351.

André Bazin. Le décor est un acteur. “Ciné-Club”, № 1 (Nouvelle serie), décembre 1949.

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 371.

“Cinémonde”, 15 mars 1957. См. также интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 38.