Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832-1897, Пионеры кино 1897-1909)

Не меньшие трудности испытал автор, обращаясь к истории советского кино. И здесь нам опять придется взять часть вины на себя, так как советские искусствоведы с большим опозданием приступили к описанию развития советского киноискусства.

Если добавить к этому, что советские кинофильмы с трудом проникали через барьеры буржуазной цензуры на экраны Западной Европы и Америки, то нетрудно догадаться, какое количество фактических ошибок и теоретических заблуждений можно обнаружить в трудах зарубежных историков. Однако дело не ограничивается только фактическими неточностями из-за неполноты сведений о советском кино. В ряде случаев, к сожалению, мы имеем дело с сознательным искажением фактов, с явно предвзятым отношением к советской культуре.

Работа Жоржа Садуля в этой части может быть полностью оценена именно в сравнении с теми трудами, которые, претендуя на звание «научных», отнюдь не объективно знакомят читателей с фактами из истории советского кино. Для того чтобы избежать упреков в голословности, приведем несколько примеров.

Уже упоминавшиеся выше французские историки Рене Жанн и Шарль Форд во втором томе «Энциклопедической истории кино» посвятили три главы русскому и советскому кино немого периода.

Если на первых страницах этих глав вы читаете, что фильмы режиссеров Эрмлера, Перестиани и Эсфири Шуб были созданы на Украине, а действие фильма «Бабы рязанские» происходит в Крыму [1] Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 287–288. , то сначала вы несколько удивлены этими неточностями, которым, казалось, нет места в научном труде, но затем ваше удивление переходит уже в другое чувство, когда вы узнаете, что известный советский сценарист Натан Зархи оказался к концу жизни якобы в числе сотрудников французского режиссера Ренуара [2] Там же, стр. 290. , что Эйзенштейн является по своей профессии оператором, к тому же еще учеником немецкого режиссера Лупу Пика [3] Там же, стр. 297. , что оператор Тиссэ — также выученик немецкой кинематографии [4] Там же, стр. 302. , то вы начинаете понимать, что это не просто ошибки, а некая тенденция, долженствующая, очевидно, объяснить успехи советского кино тем, что его ведущие киноработники всем обязаны только Западу и что вообще они даже не являются русскими.

Желая всячески принизить значение такого фильма, как «Броненосец «Потемкин», авторы цитируют статью некоего Жана Арро, который без всякого стеснения заявляет: «Сергею Михайловичу Эйзенштейну, бывшему оператору Лупу Пика, и другим немецким кинематографистам была доверена постановка фильма о восстании в Одессе на борту «Князя Потемкина». Из всех фильмов, которые были сняты на этот сюжет (речь идет о революции 1905 г. — С. Ю.) , только два смогли увидеть экран — «Черное воскресенье» и «Броненосец «Потемкин» [5] Очевидно, речь идет о фильме Висковского «Кровавое воскресенье» . Другие были совершенно испорчены и выброшены в корзинку… Монтаж фильма «Потемкин», который восхищает сегодня любителей ритма, также родился случайно. Куски снятой пленки прошли через десятки рук. Фильм нашли слишком длинным и стали его все больше и больше сокращать. Таким образом, случайные обстоятельства придали этому фильму его впечатляющую стремительность» [6] Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 298. .

Это абсурдное заявление выдается авторами за «научное открытие», хотя совершенно очевидно, что преследует оно ту же цель дискриминации фильма, его авторов и всей советской кинематографии.

Перелистывая далее книгу, вы наталкиваетесь на ряд «сенсационных» сведений о том, что актриса Вера Холодная убита «офицером-большевиком» [7] Rene Jeanne et Charles Ford, Histoire encyclopédique du cinéma, vol. II, p. 480. , что режиссер Шефер скрывался под псевдонимом «Лео Мур» [8] Там же, стр. 293. , что «булочник» Евдокимов в фильме Эйзенштейна «Октябрь» играл роль «Николая II» [9] Там же, стр. 303. , фильм «Станционный смотритель» приписан режиссеру Висковскому [10] Там же, стр. 293. , оказывается также, что первый фильм Эйзенштейна назывался «На всякого мудреца довольно простоты» [11] Там же, стр. 297. . Далее историк П. Щеголев с легкостью превращается в постановщика кинокартин [12] Там же, стр. 291. , утверждается также, что режиссер Козинцев, единолично осуществивший фильмы «Шинель» и «Чертово колесо», объединился для постановки фильма «Похождение Октябрины» с Л. Траубергом, которому, кстати, приписан и фильм Ильи Трауберга «Голубой экспресс» [13] Там же, сто. 315. … Да, впрочем, и не перечесть всех нелепостей, которые нагромождены в этой энциклопедической «истории», достойно завершающейся [14] Там же, стр. 317. отдельной главой, посвященной фильму «Желтый билет» Федора Оцепа [15] Там же. , как известно, не прославившегося ничем, кроме своего бегства из Советской России.