Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги

Срыв случился после того, как Лукас заехал в Лос-Анджелес посмотреть, как дела у ILM. Дайкстра истратил половину своего бюджета на сооружение камеры. К весне ему надо было снять беспрецедентные 360 спецэффектов. Лукас посмотрел те семь эффектов, что были готовы, и признал годным только один. Произошла перепалка. Дайкстра был уволен. На борту самолета по дороге в Сан-Франциско Лукас почувствовал боль в груди. Добравшись до Сан-Анселмо, он решил лечь в больницу. На следующий день врачи сказали ему, что это был не сердечный приступ – просто истощение: тревожный звонок от его тела. «Моя жизнь рушилась вокруг меня», – вспоминал потом Лукас.

Но он продолжал работать, не меняя своего жесткого расписания. Он вернул Дайкстру на работу, но нанял продюсера, чтобы тот жестко контролировал ILM: никакой больше коммуны хиппи. Его первый монтажер сделал ужасный вариант фильма; Лукас его тоже уволил и стал сам монтировать ленту, пока ждал замены. Целью было иметь первую смонтированную версию к Дню благодарения. В отсутствие спецэффектов и саундтрека он вставил в фильм кадры из фильмов о летчиках времен Второй мировой войны и музыку с любимых пластинок классики.

Но картина казалась проклятой – особенно когда Марк Хэмилл перевернулся в машине, съезжая с шоссе по дороге на студию звукозаписи. Ему требовалась пластическая операция, и Хэмилл впал в глубокую депрессию. Тем временем необходимо было доснять несколько сцен с Люком на спидере, но в отсутствие Хэмилла сцены снимались без крупных планов.

Никто из тех, кто бывал на ILM посреди автомастерских и складов, не думал, что на этой студии может получиться что-то великое. «Вы здесь кино снимаете?» – спросил тогда еще начинающий актер Роб Лоу, пришедший на студию к дяде и тете. Лоу написал, что это было больше похоже на убежище Симбионистской армии освобождения. В здании ужасно воняло от костюма банты, который во время съемок надевали на слона. Траншея Звезды Смерти представляла собой несколько основ из пенопласта, покрытых коробками из-под яиц и игрушками. Их постоянно меняли местами, чтобы создать иллюзию длины траншеи. Иногда уставшие работники засыпали прямо в траншее.

Фил Типпетт и Джон Берг были наняты, чтобы переснять сцену в кантине. Когда Джордж Лукас узнал, что они занимаются кукольной анимацией, то в последний момент попросил их сделать анимацию шахмат для сцены на «Тысячелетнем соколе». До этого Лукас планировал использовать людей в костюмах шахматных фигур.

ФОТО: «Tippett Studios»

Многие элементы фильма появились в последнюю минуту. Фил Типпетт, специалист по кукольной анимации, у которого были друзья в ILM, был нанят в последние дни работы над «Звездными войнами», потому что Лукасу нужен был создатель страшных инопланетян для сцены в кантине. «Первоначальные, на взгляд Джорджа, были как из Беатрис Поттер [70]», – вспоминает Типпетт. Когда Лукас узнал, что Типпетт занимается и кукольной анимацией, он попросил его создать голографические шахматы с монстрами для сцены на «Тысячелетнем соколе». Изначально для этой сцены Лукас собирался снимать актеров в масках. Это было так близко к концу съемок, что Типпетт снимал сцену, а в ILM уже праздновали окончание работы над фильмом.

Даже после того, как на ILM закончили съемку эффектов, оставался еще кошмар сведения звука. Лукас и Кертц хотели, чтобы фильм использовал Sensurround – звуковую систему с мощными басами, использовавшуюся в фильме 1974 года «Землетрясение» и мало где еще. Но эта система принадлежала студии Universal, которая потребовала за ее использование 3 миллиона аванса и 10 % всех средств, вырученных от проката «Звездных войн». Напористый молодой звукоинженер Стивен Кац встретился с Лукасом и Кертцем и убедил их, что тот же эффект, но гораздо дешевле можно получить, используя новую на тот момент технологию шестиполосного стереозвука Dolby. Но далеко не все кинотеатры могли позволить себе поставить необходимое оборудование, поэтому работа Lucasfilm утроилась – надо было сделать шестиполосный микс, стереомикс и мономикс, и все к 25 мая. Кертц забронировал студию звукового монтажа у Warner Brothers, но его бронь отменили, когда главной звезде боевиков – Клинту Иствуду – понадобилась студия для работы над фильмом «Сквозь строй». Кертц срочно нашел другую студию – кинокомпании MGM, но там была свободна только ночная смена – с восьми вечера до восьми утра. Это было худшее, что могли представить себе Кертц и Лукас, – снова вампирские часы «Американских граффити». И в этот раз у них не было возможности отсыпаться днем.