Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги

«1970-е были идеальным штормом для того, чтобы случилось нечто наподобие «Звездных войн», – говорит Саммер. Он помнит, что Скорсезе пытался экранизировать рассказы великого фантаста Филиппа Дика, а де Пальма хотел снять фильм по «Человеку без лица» – классическому научно-фантастическому роману Альфреда Бестера. «Все, просто все, хотели снять фильм по книге «Тигр! Тигр!» – другому хиту Бестера, – вспоминает Саммер. – Я участвовал в трех различных попытках это сделать, и ни у кого не получалось. Спецэффекты были очень сложны».

СПИЛБЕРГ И ЛУКАС ПОШЛИ В КОСМИЧЕСКОЕ ФЭНТЕЗИ И ДРУГОЕ ПОПКОРН-КИНО, ИЗМЕНИВШЕЕ ЛИЦО КИНЕМАТОГРАФА.

Universal больше, чем другие студии, поддалась научно-фантастической лихорадке. Шум вокруг «Возвращения домой» усилился, когда Ларри Такер представил Барвуда и Роббинса молодому телережиссеру, протеже главы студии, Стивену Спилбергу, который любил научную фантастику так же, как они. Но, к сожалению, пока Барвуд, Роббинс и Спилберг увлеченно обсуждали «Возвращение домой», Universal дала миллион долларов Дугласу Трамбаллу, чтобы он снял собственную картину. Названный «Молчаливое бегство» фильм должен был использовать часть эффектов, не законченных вовремя и не попавших в фильм Кубрика.

Сюжет фильма Трамбалла должен был прийтись по душе любителям космоса, наркоманам и растущему числу защитников окружающей среды, только что отметившим первый День Земли. В далеком 2008 году вся растительность на Земле кроме нескольких теплиц под куполами на геодезической орбите уничтожена. Их садовнику дан приказ уничтожить леса и вернуться на Землю. Вместо этого он убивает команду и бежит вместе с несколькими роботами. Джоан Баез записала две песни для саундтрека. Это было нечто абсолютно новое.

«Возвращение домой» тоже было чем-то новым. У него в ДНК было немного «Запретной планеты», немного «2001» и немного чего-то для поколения звездной пыли. Это была история космической экспедиции, проверяющей несколько планет в далекой звездной системе. Два астронавта исследуют менее интересную планету, атмосфера на которой едва пригодна для дыхания. Они ездят по равнинам в чем-то похожем на гигантский трейлер. Внезапно компьютер трейлера начинает печатать протоколы для первого контакта: он обнаружил поблизости неземную жизнь. Протоколы разрабатывались веками, и им надо следовать неукоснительно. Соответственно, старший астронавт улетает на другую планету, оставив младшего в роли морской свинки для опытов. Оставшийся астронавт переживает на планете несколько археологических приключений – предвестник Индианы Джонса, – находя свидетельства древней цивилизации. Он не может найти ничего живого, кроме нескольких таинственных роботов-уборщиков, которых берет с собой в трейлер. Роботы начинают разбирать трейлер быстрее, чем он может собрать его обратно. У него кислород на исходе.

Тогда появляются настоящие инопланетяне, как кавалерия, спешащая на помощь. «Это такие ангелоподобные существа, – говорит Барвуд. – Они общаются друг с другом, излучая свет. И они вроде как в отпуске». Создания понимают, что астронавт в опасности, окружают его корабль, начинают танцевать и «силой, неподвластной человеческому пониманию», поднимают трейлер в космос, где молодого астронавта спасают его коллеги.

Когда «Молчаливое бегство» провалилось в прокате в 1972 году, студия потеряла всякий интерес к научной фантастике. «Возвращение домой» отправилось на кладбище забытых голливудских проектов. Барвуд говорит, что фильм стоил бы слишком много и лучше было бы ему спустя лет тридцать стать «компьютерным мультфильмом».

Барвуд добился успеха вместе со Спилбергом, для которого они с Роббинсом написали сценарий его первого полнометражного фильма – «Шугарлендский экспресс». После этого, как мы увидим, Лукас предложил Барвуду стать соавтором сценария «Звездных войн», но тот отказался. Он помогал, без упоминания в титрах, отполировать сценарий фильма Спилберга о первой встрече с инопланетянами – «Близкие контакты третьей степени», – дополнив начало и финал фильма. Не упоминается в титрах и влияние, которое Барвуд оказал на «Звездные войны»: они могли бы не стать такими, какие есть, если бы не важное знакомство, которое Барвуд дал Лукасу после смерти его собственной космической мечты. Работая в киноиндустрии, Барвуд делал серию фильмов для корпорации «Боинг». Фильмы должны были рекламировать конкурента «Конкорда» – еще один проект, так и не увидевший света дня – СЗТ, «СверхЗвуковая Транспортировка». В авиакомпании Барвуд встретил художника, который сделал несколько потрясающих рисунков СЗТ. Художника звали Ральф Маккуорри.