Поль Брантон - Путешествие в сакральный Египет

Очевидно, самым убедительным аргументом в пользу того, что это и в самом деле была гробница языческого монарха, послужил пустой, лишенный крышки ящик из красного гранита, лежавший на полу в Царской комнате. Эго, судя по всему, и есть царский саркофаг, — заключают наши египтологи; и на этом вопрос полагается считать закрытым.

Но почему на стенках этого саркофага отсутствуют обычные в таких случаях тексты и картины на религиозные темы? Почему на нем нет ни единого слова и ни одной иероглифической надписи? Все прочие саркофаги, как правило, снабжены надписями или изображениями, посвященными их владельцам; так почему же пуст этот ящик, если он и вправду служил саркофагом одному из самых знаменитых египетских царей?

И для чего понадобились вентиляционные шахты, общей протяженностью свыше двух тысяч футов, соединяющие погребальную камеру, где находится этот предполагаемый саркофаг, с внешним миром? Мумиям не нужен свежий воздух, а рабочим не было нужды заходить в эту комнату после того, как они соорудили над ней крышу. Во всем Египте я не встречал более погребальных камер, предназначенных для царственных покойников, где были бы вентиляционные шахты.

И почему этот предполагаемый гроб был установлен в комнате, расположенной на высоте ста пятидесяти футов над землей, тогда как египетская традиция требовала, чтобы погребальная камера была вырублена где-нибудь в скале под поверхностью земли? В самом деле, практически во всем мире распространена практика хоронить покойников под землей, или, по крайней мере, на уровне земной поверхности. «Из праха рожденный в прах и оты-дешь», — постоянно диктовала человеку Природа.

А зачем была построена Большая галерея, ведущая в Царскую комнату? Ее высота — свыше 30 футов, тогда как высота восходящего коридора, продолжением которого является эта галерея, всего лишь четыре фута. Для чего же понадобилась галерея, если доступ к гробнице вполне мог обеспечить все тот же восходящий коридор, конструкция которого, кстати сказать, намного проще (чем у галереи) и требует гораздо меньших затрат труда?

И еще — для чего рядом с первой комнатой была сооружена вторая, так называемая Комната царицы? Фараонов никогда не хоронили рядом со своими женами, а для одной мумии две комнаты не нужны. Если бы в Комнате царицы были традиционные для египетских гробниц фрески или надписи на стенах, ее можно было бы назвать вестибюлем перед Царской комнатой, но также как и последняя, она полностью лишена каких-либо украшений. И почему Комната царицы также снабжена вентиляционными шахтами (хотя их устья и были запечатаны на момент обнаружения)? Для чего строителям понадобилось утруждать себя подводом вентиляции к этим двум так называемым гробницам? Над этим следует задуматься всерьез, поскольку напомним: покойники не дышат.

Нет! Человеку объективному и желающему узнать подлинную причину всех этих колоссальных затрат труда, времени, материалов и средств вряд ли следует ограничиваться теориями «царской гробницы» или «древнего пророчества», но необходимо найти какое-то иное объяснение.

Я часто и подолгу размышлял о тайне назначения пирамид, по многу часов подряд простаивая на окружающих их каменных развалинах или прогуливаясь по их мрачным залам и темным коридорам. Часто сидел я под палящим полуденным Солнцем на белых известковых блоках у подножия Великой пирамиды или же на мягком песке к востоку от нее, пытаясь разгадать ее загадку. Ряд за рядом изучал я каменную кладку в поисках хоть какого-нибудь ключа, исследовал пустоты и рассматривал общее расположение всех трех строений. Я распугивал крупных ящериц и огромных тараканов в редко посещаемых тоннелях Второй и Третьей пирамид. Короче говоря, я был столь упорен в своих исследованиях, что в конечном счете узнал эти древние строения, эти каменные монументы древнейшей египетской расы также хорошо, как комнаты своей собственной новой квартиры в Каире.

Чем ближе знакомился я со всеми деталями, тем большее восхищение они у меня вызывали; и чем понятнее становилось мне их строение, тем очевиднее было для меня их техническое совершенство.

То мастерство, с которым в эпоху, не знакомую еще с энергией пара и электричества, были осуществлены производство, транспортировка и установка огромных каменных блоков, из которых сложены эти треугольные монументы незапамятной древности, не могло не вызывать моего восхищения. Здесь не катались по стальным рельсам паровые башенные краны, поднимая исполинские каменные блоки на положенную им высоту, ведь в те времена еще не было ни рельсов, ни башенных кранов.