Павел Лебедев - Дорогами побед - Песни Великой Отечественной войны

В выступлениях некоторых деятелей культуры и музыкального искусства настойчиво выдвигалась мысль о том, что фронту необходимо давать как можно больше героико-патриотических песен, выполнявших основные воспитательные функции. С лирикой же можно повременить: она, дескать, отвлекала нашего солдата от боевых задач, расслабляла его чувства. Подобная мысль проскальзывала и в материалах печати, а также в резолюциях и постановлениях некоторых творческих совещаний. Жизнь, однако, вносила в данный вопрос существенные поправки. Практика боевых будней показала, что лирические песни стали неотъемлемой частью духовного мира фронтовика. Они были для него желанным отдыхом после трудных походов и боев или длительных морских рейдов. Но они являлись и воспоминаниями о родных местах, сердечным приветом друзьям, матерям, невестам. Стоит ли удивляться, что лирические песни получили на фронте повсеместное распространение. Об этом свидетельствуют как воспоминания самих участников войны, так и архивные документы, а также многочисленные материалы военных газет.

Но это была лирика, ничего общего не имевшая с расслабленной сентиментальностью. О чем бы ни говорилось в лирической песне — о разлуке и воспоминаниях солдата или о счастье любви, — она звучала мужественно и гордо, была наполнена верой в неизбежность победы над врагом. Лирическое чувство в песнях не носит замкнутого, сугубо личного характера — оно связывается с представлением о счастье Родины и народа. И это является одной из ведущих тенденций массового поэтического творчества военных лет.

Неограниченной популярностью в красноармейской массе пользовалась и фронтовая песенная сатира. Здесь также наблюдалось богатство и разнообразие тем, сюжетов, поэтических приемов и средств. Все это придавало песне художественную яркость, образность, необходимую политическую остроту.

Результаты исследования показывают, что фронтовая несенная сатира не была статичным явлением. Как и другие жанровые разновидности песенного творчества фронтовиков, она постоянно развивалась и обновлялась и к середине, а тем более к концу войны достигла в своем развитии значительных высот, ибо изыскивались новые поэтические формы, новые пути и методы беспощадного разоблачения врага.

И последнее, о чем хотелось здесь сказать. Фронтовое песенное творчество Великой Отечественной войны исполнено ярких и глубоких чувств советского патриотизма. Эти чувства выражались как непосредственно от лица лирического героя песни, так и с помощью художественно-повествовательных картин, характеристических оценок, лозунгов-призывов и т. и. При этом использовался весь богатейший запас образно-поэтических и языковых средств русского фольклора. Особенно велика была роль пейзажа. Во многих фронтовых песнях, как и в старом народно-поэтическом творчестве, русская природа принимала непосредственное участие в борьбе с врагом, становилась союзницей и надежной защитницей воинов.

Песенная поэзия фронтовиков не только выражала массовый патриотизм и героизм советских воинов, она сама явилась порождением солдатского патриотизма. Выражая чувства любви к Родине и ненависти к врагу, она тем самым углубляла и укрепляла воинский патриотизм, способствовала воспитанию у бойцов и командиров таких драгоценных качеств, как мужество, стойкость, отвага, готовность к самопожертвованию.

Понятны поэтому безграничные возможности песенного творчества фронтовиков, которое и ныне можно использовать как ценный материал в военно-патриотической и культурно-массовой работе.

Сборник рассчитан на самую широкую читательскую аудиторию. Одним он поможет оживить в памяти волнующие картины минувших лет, другим — узнать замечательные страницы истории нашего великого народа.

В настоящее время автор работает над составлением второго такого нее сборника, ибо в одну книгу невозможно включить даже лучшее из того, что написано поэтами-фронтовиками.