Павел Морозов - Дыхание бабочки

© Павел Морозов, 2015

Живопись Анри Жербо

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru

В этой пьесе все выдумано. В этой пьесе все реально. Прототипы героев прошли через жернова событий пьесы и остались живы. Впрочем, кто-то из них все же умер – с точки зрения влияния ирреального на реальность. Главная героиня пьесы распорядилась своей жизнью вопреки пожеланиям автора. Отчаяние и радость, боль и страсть, дыхание любви и зов смерти, невозможность и еще раз невозможность родили эту пьесу. Предметы и вещи могут быть и не быть. Быт в пьесе существует в категории «параллельной необязательности» – именно так его воспринимали прототипы героев. Иногда воображение автора переносило события пьесы внутрь огромной розы, распускающейся по мере развития коллизии и увядающей после смерти героини. Но это козни кинематографического влияния и автор не настаивает на сюрреалистическом педалировании

Автор просит относится к этой пьесе как к истории трагической любви – прочтение в контексте проблемы сексуальной дезориентации неизменно уничтожает чувственность и психологизм пьесы.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Анри Жербо. Пальмовый дворик

Здесь и далее квартира Коры и Александра.

Стремительно входит Александр. В его руках шампанское. Он пересекает комнату, включает музыку и возвращается пытаясь на ходу открыть шампанское.

АЛЕКСАНДР ( кричит ). Кора, тащи ее сюда, она ни за что не помешает! Юлия, не лги, тебя дома никто не ждет! Кому ты нужна кроме нас? А мы тебя любим. Больше, чем все остальные вместе взятые! ( Смеется .)

Входят Кора и Юлия. Кора с цветами. В руках

Александра, наконец, выстреливает шампанское.

АЛЕКСАНДР ( возбужденно ). «Вошел – и пробка в потолок!»

КОРА. Где бокалы, гусар?

АЛЕКСАНДР. Вообще-то это был одноразовый салют в твою честь. Если не впечатлило – есть настоящие венецианские петарды. Принести?

КОРА ( улыбается ). Пожалей пожарных и скорую помощь. Лучше бокалы.

Александр выходит за бокалами.

ЮЛИЯ. Это было потрясающе.

КОРА. Спасибо.

ЮЛИЯ. Я поймала себя на мысли, что я тобой не просто восхищаюсь: я тебе завидую.

КОРА. Не придумывай, мы с тобой никогда не будем соперницами.

ЮЛИЯ. Теперь уже никогда.

Возвращается Александр.

АЛЕКСАНДР. Юлия, не кисни! Успехи друзей должны радовать. Вот я ей нисколько не завидую.

ЮЛИЯ. Ты известный режиссер. Что тебе зависть?

АЛЕКСАНДР. А ты изумительная актриса второго плана. Номер один! ( Разливает шампанское. )

ЮЛИЯ. Второй план у меня всегда ассоциируется со вторым сортом.

АЛЕКСАНДР. Я обещаю поставить спектакль на тебя. Сыграешь с Корой. Чудная пара… Где было раньше мое чутье?

КОРА. Лови момент, подруга, он редко бывает таким щедрым.

ЮЛИЯ. Завтра он протрезвеет и скажет, что пошутил.

КОРА. Я не дам ему отвертеться.

АЛЕКСАНДР. Мне не верят? Эй, вы с кем разговариваете, дорогие мои? Кора, я никогда…

ЮЛИЯ ( провоцирующе ). Он никогда?

КОРА ( поддерживает игру ). Он? Никогда.

ЮЛИЯ ( поднимая бокал ). Тогда за мужчин, которые «никогда»!

Обе смеются и пьют.

АЛЕКСАНДР. Девушки, девушки! Так нельзя. Я чувствую запах заговора.

КОРА. Это запах шампанского, дорогой.

АЛЕКСАНДР. У меня абсолютный нюх. ( Приближает лицо к волосам Коры ).

КОРА. И что ты учуял, милый?

АЛЕКСАНДР. Женщину, в которую безумно влюблен.

КОРА. Это что-то означает?

АЛЕКСАНДР. Надеюсь, что не только для меня.

ЮЛИЯ ( улыбаясь ). Вот так всегда. Сначала тащат в дом, а потом… Ну ладно. ( Собирается уходить .)

КОРА ( высвобождаясь из рук Александра ). Юлия, он шутит.

АЛЕКСАНДР. Милая, как я могу шутить, когда речь идет о любви?

ЮЛИЯ. Вот что, Ромео, я с удовольствием оставляю тебя наедине с возлюбленной, но пообещай мне, что финал ночи будет не по Шекспиру. До завтра.

Юлия идет к выходу. Александр смущенно ее сопровождает.

АЛЕКСАНДР. Я веду себя как мальчишка?