Бернард Шоу - Полное собрание пьес в шести томах. Том 1

ЖАНРЫ ДРАМАТУРГИИ

Дмлшпон драматургического творчества Шоу огромен. Он исчерпал ••«••пи все жанры драмы, начиная с трагедии и кончая фарсом. Ипрочсм, границ между жанрами он никогда не проводил. «Святая Иоанна» — трагедия. Однако в пьесе много обычных для Шоу юмористических сцен и шуток. «Врач перед дилеммой», «Дом, где разбиваются «ердца» граничат с трагедией. «Дома вдовца», «Профессия миссис Уоррен», «Кандида» — драмы. В «Ученике дьявола» Шоу воспользовался приемами мелодрамы со всеми присущими ей эффектами, но и

• пн жанр подчинил своей манере, наполнив пьесу сарказмом, парадок-«лчн, сатирой и юмором. «Назад к Мафусаилу» — философская (рама такого же космического масштаба, как «Фауст» Гете, и «Пер I кип» Ибсена, но и в ней Шоу сочетает серьезные проблемы с и• Mi>ристическими ситуациями.

Комическое начало присутствует во всех произведениях Шоу, включая и 1с, которые полны трагизма и серьезных проблем. Поэтому неуди-шмельно, что он был особенно плодовит в комедии. Есть у него ко-’t. (ни семейно-бытовые («Женитьба», «Неравный брак» и др.), коме-01 и политические («Тележка с яблоками», «На мели»), эксцентрические т.сем или, как их называл сам Шоу, «экстраваганцы» («Плохо, но

• р.» идл»), «высокая комедия» («Пигмалион», «Оружие и человек»), флрем, комические сценки.

Шоу никогда не подчинял свои пьесы какой-нибудь строгой системе in к I роения драмы. Он мог посвятить первые два акта одной группе персонажей, например Тренчу и Бланш в «Домах вдовца», а в третьем акте перенести центр тяжести на совершенно новую фигуру — Ликчиза. В «Плохо, но правда» начало имеет фантастический характер, а затем действие переносится в реальную обстановку.

Логика драматургической композиции в основном определяется у Шоу логикой его идей, а не фабульными элементами. Однако неверно думать, будто построение пьес Шоу хаотично. Просто у Шоу свое представление об основах драматургии, во многом расходящееся с общепринятыми представлениями о «законах драмы».

Драматургическая техника Шоу неоднородна в разных пьесах, но общим для всей его драматургии является стремление перебросить со сцены мост к действительности, побудить зрителей соотнести увиденное и услышанное в театре со своей жизнью и с окружающим обществом.

ХАРАКТЕРЫ

Среди критиков распространено мнение, что центральные персонажи пьес Шоу похожи на него самого. Это мнение — оборотная сторона важнейшего из достоинств писателя — его мастерского владения речью. Действительно, в реальной жизни редко можно встретить людей, беседующих между собой так умно и остроумно, столь блестяще владеющих искусством эпиграммы, афоризма и парадокса, как в пьесах Шоу. Поэтому на первый взгляд персонажи его кажутся похожими друг на друга. Но только на первый взгляд.

Объясняя принципы своего драматургического творчества, Шоу говорил: «Я всегда следовал классической традиции и считал, что драматурги должны создавать характеры таких людей, которые наделены способностью глубоко понимать самих себя и выражать то, что они думают и чувствуют, [...] людей, внутренне свободных от всякой скованности, — черты эти в действительной жизни превратили бы их в исключительных гениев. Умение создавать такие характеры отличает меня (и Шекспира) от граммофона и фотографической камеры». 1Главные персонажи Шоу каждый по-своему понимают окружающую жизнь. Они выше уровня обычных людей. Некоторые из них выражают гениальные мысли. Иначе говоря, перед нами не люди, встречающиеся повседневно, а художественные образы людей, в которых, как и у персонажей Шекспира, с необыкновенной выразительностью воплощены существеннейшие черты человеческой натуры. Каждый из них — личность в подлинном смысле слова.

Различие между персонажами Шекспира и Шоу в том, что герои первого преимущественно люди чувства, страстей, тогда как герои

Ф»9 чпщс всего люди разума или рассудка. Однако Шоу отвергал #«•***• и п сухом рационализме — собственном и своих героев. «К тому ttfwttfMii, как я начал писать пьесы, я оставил рационализм далеко in, а то, что в моих пьесах ошибочно принимали за него, ***** ярким проявлением способности мыслить, которую я развил ф как социолог и экономист. Поэтому я мог размышлять о проблемах, от которых большинство наших писателей искало |Л**м1ма в сентиментальности». 46 46 U с р н а р д Ш о у. О драме и театре, с. 553 — 554. ; Гам же, с. 70.

I #|юм Шоу вовсе не лишены способности чувствовать, у них есть свои *цмс1и, ничто человеческое им не чуждо — они любят, ненавидят, Г*,пм>1ся и страшатся, надеются и впадают в отчаяние. Словом, I них можно найти всю гамму человеческих эмоций. Характеры, мншишме Шоу, как правило, острооригинальны. В этом отношении они несут на себе отблеск личности автора. О них безусловно мо*но сказать, что в большинстве они умны,—иначе как же могли f*u они вести те споры, которые составляют содержание драм? Как но гшмный драматург, Шоу не дает своим героям легких побед в их ши« куссиях с противниками. Спорщики умны, независимо от того, •акой точки зрения они придерживаются. В пьесах Шоу далеко не мсиш есть герои, о которых можно смело сказать, что именно они •мражают взгляды автора. Нередко Шоу дает лучшие аргументы персонажам, которых мы назвали бы отрицательными, и оставляет их мнения без опровержения.