Александр Молчанов - Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе

Эдуард Резник («Последняя роль Риты», «Хитровка», «Жена генерала», «Товарищи полицейские», «4 дня в мае»):

Обнаружил законы: 1) Не заканчивать работу, если не знаешь, что будет дальше. Заканчивать раньше. Когда назавтра начинаешь не с проблемы, разгоняешься и перескакиваешь через препятствие. 2) Не заканчивать работу ремаркой — заканчивать обозначением новой сцены, нового места действия. Тогда утром оказывается, что новая сцена тебя уже впустила. 3) Никогда не брать проблему штурмом. Постараться с ней подружиться, понять её, понять, почему она возникла.

Арсений Гончуков («1210», «Полет», «Сын»):

Я бы сказал, что у меня не бывает писательских блоков, но у меня есть, как мне кажется, нечто не менее неприятное и изматывающее. То есть у меня нет вот такого: «писать надо, и знаю, что, — но не могу», никак, ни в какую, и не усадишь себя ни за что. Нет, в какой-то момент я против таких штук выстроил защиту. Я стал лучше себя слушать, что ли, и когда начинается вот такое, сразу понимаю, ага, пришло, и тогда я сразу ухожу в другую комнату. То есть не принуждаю себя никогда, пишу только тогда, когда пишется. А не пишется — отдыхаю. Себя надо слушать. Но есть и другая неприятная вещь, и это тоже можно назвать своеобразным блоком, это когда что-то есть в голове, что-то варится и накапливается, мысли идут потоком, и ты почти знаешь, как это написать, но как только ты оказываешься перед листом бумаги, приходит ступор. Или ты пишешь откровенную ахинею, которая противна тебе самому. Вот эта карусель бывает невыносимой. Я могу изводить себя ночами, ведь это все есть, ведь вот-вот оно, уже почти тут, но при виде бумаги оно исчезает, растворяется, или превращается в нечто совсем другое, показывая тебе язык. В такие моменты я пытаюсь себя тормозить, останавливать, пытаюсь переключиться на другое... Но действует, кажется, лишь один метод — вообще забыть про писательство и даже не делать попыток. Это срабатывает. Такой обратный принцип: «Чем больше женщину мы любим, тем меньше нравимся мы ей», так вот, чем меньше в этом состоянии мы предпринимаем попыток что-либо все-таки написать, тем лучше. Лучше вообще забыть, что ты умеешь писать сценарии. Как лягушка, прикинуться мертвым, а когда блок, то есть враг, в это поверит и уйдет, тут можно снова ожить...

Жанар Кусаинова («Вечно эта 345-ая!!!»):

Блоки бывают редко. Просто времени на собственно работу так мало, и зрею я целый день, что когда есть возможность сесть за комп и писать нехалтуру, то я просто живу, у меня само все пишется. А еще, так как большая часть моих друзей и близких мне людей уже погибли, то для меня писание текстов — это единственный способ сообщить им, что я их люблю, как-то сообщиться с ними. Всегда сначала смотрю на фотографии моих друзей, вспоминаю их, потом говорю, что «это тебе» и пишу. Так написаны мои детские пьесы, и мои рассказы. Каждый из них подарок тому, кого со мной нет. Так что для меня нет блоков. Единственное, после смерти одного друга (прошел год) я очень долго не могла писать, даже письма. Вывешивала объявления в контакте и еще где-то — «со мной все в порядке, просто я занята, потому и не выхожу на связь». И сидела. И молчала. Даже просто говорить не могла. Но теперь все время пишу. На меня вдруг стали выходить сюжеты, которые я раньше никогда бы не стала, и в голову бы не пришло, но теперь вот...

У меня бывает такое чувство, что пока я не напишу, я не получу свободы. Меня как будто захватывают в плен все мои сюжеты. Пока не напишу, не освобожусь. У меня с детства такое состояние, я всегда знаю историю от начала до конца. И просто смотрю снятое кино внутри себя. И пишу его. А еще я стала писать в детстве. В школе и во дворе ко мне относились как к странной девочке, со мной не дружили, и я чувствовала, что для меня единственный способ как-то пообщаться с другими детьми — это рассказывать то кино, которое есть внутри меня. Бесконечные фильмы. И мои ровесники приходили со мной поговорить, когда совсем было скучно, послушать мое кино. И я понимала, что когда я говорю, я как будто под защитой, меня не обижают, не дразнят за мои странности, не отнимают ничего. Мое кино меня защищает. В универе, когда я была студенткой, парни встречались с моими подругами, целовались с ними, ходили на танцы, а я всегда была в стороне от этой веселой жизни. Но зато мое внутреннее кино давало мне пропуск хоть иногда бывать там, в их чудесности. Почему-то мои истории смешили людей, нравились им и меня приглашали на всякие вечеринки, чтобы я говорила. Меня никто не приглашал на танцы или на свидание, никто не ухаживал, как за другими девочками, но зато, мне говорили: «Расскажи еще что-нибудь, про свое кино».