Игорь Левин - Ремейки. Пьесы и сценарии 2014—2016

О пьесе «Ханами уик-энд».Лирическая комедия в двух действиях.

Бандит, болезненно переживающий трансформацию в бизнесмена, и модель в кризисе замужества испытывают «трудности перевода» с русского на русский, не решаясь признать очевидное и принять неизбежное. Чисто «наша» история в декорациях съемочного пространства фильма Софии Коппола.

О сценария полнометражного фильма «Ремейк».

Жанр: драма с элементами комедии. Может быть легко трансформирован в сериал.

Главный герой – ловкий столичный молодой человек, авантюрист эпохи позднего СССР, король подпольного видеорынка на кассетах VHS. Спасаясь от ментов, попадает на север Камчатки, в Корякский автономный округ, где лосось не вмещается в реки, а медведей больше, чем людей. Цепь случайностей приводит его сначала в глухое село, затем в школу, потом в райком КПСС. На каждом шагу подстерегает опасность, но неожиданно превращается в очередной подарок судьбы. В поселке, где никогда не было эфирного телевидения, его стараниями заводится кабельное и в свободные от пропаганды головы аборигенов врываются Антониони и Вайда. Люди в обшарпанных комнатах и домах без туалета, погребенных под трехметровыми сугробами, впитывают образ Перестройки.

Здесь некуда идти, нечем заниматься, а пьянству объявлен бой указом Горбачева. Телевизор становится тотемным символом и источником всепоглощающей страсти, а главный герой – магом, божеством, способным менять жизнь. Первая красавица соблазняет его, аборигены зовут принять роды, потчуют мухоморами и собакой, распространяя гостеприимство на интимную сферу. Партийный босс мечтает выдать за него свою дочь, а он… Он мечтает только об одном: вернуться к привычным жизненным стандартам: такси у подъезда, кабинетный рояль, горячая вода из крана, теплый туалет. В какой-то момент главный герой понимает, что влюбился в уникальную природу, стал понимать простых людей и нашел женщину. Ему страшно. Непривычная степень внутренней свободы в сочетании с невыносимой ответственностью. Можно начать жизнь с белого листа, прекратить лгать, изворачиваться, приспосабливаться. Можно быть самим собой, но именно это и пугает.

Мир «Ремейка» наполнен не только живыми характерными персонажами, но также подробностями быта коряков, приметами эпохи, деталями, важными для достоверности восприятия. В поселках посреди бесконечной тундры жители начинают моделировать новую реальность по лекалам из фильмов, где герои живут в ином, удивительном мире. Почему «Ремейк»? На этот вопрос отвечает главный герой, предлагая окружающим рецепт лекарства от всепоглощающей обыденности: «давайте сегодня же писать мемуары, а завтра станем по ним жить!» Жители с радостью отзываются на предложение, только герою игра уже наскучила. И он снова не в состоянии понять, чего хочет.

Всех героев «Ремейка» объединяет невозможность жить в тех условиях, в которые они попали, пусть «навязанной», но ставшей уже привычной жизни: главного героя – в зоне бытового дискомфорта, коряков – лишенными традиционного уклада и промысла,

Женщину – в семейной клетке, а местных пьяниц – без шансов разжиться водкой. Перемены в их жизни символизируют «Перестройку». Как и в реальной жизни, народ перемены принимает, а «просветитель» быстро от эксперимента устает, в духе наших либеральных демократов. «Ремейк» – сценарий о неспособности любить, об очередной эпохе, породившей ложные надежды и, как следствие, приступ усталости от самих себя.

Действующие лица

СЕРГЕЙ – известный в прошлом пианист-романтик, блондин лет 40 с длинными волосами, выразительным лицом и подвижной мимикой.

Виртуальные персонажи (только на экране)

АНЖЕЛА – парижская подруга Сергея, блондинка с пухлыми губами, лет 40.

ЯНА – парижская подруга Сергея, лет 40.

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ – лет 20, с красивым, но ничего не выражающим лицом.

КСЕНИЯ – молодая певица.

ШАНТАЛЬ – бывшая жена Сергея, женщина неопределенного возраста без следов косметологических ухищрений с выразительными глазами и очаровательной загадочной улыбкой.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ – авторитетный бизнесмен лет 50.

НАДЯ – гражданская жена Сергея лет 40.

Большая студия в Париже. Рояль занимает значительную часть пространства. На консоли у стены — портрет Рахманинова и огромный экран со встроенным компьютером. С крутящегося табурета перед роялем до него можно дотянуться. Перед экраном, на авансцене – кресло, развернутое к залу « спиной » . Возле него – початая бутылка вина. Стол с двумя стульями. На столе – ещё несколько бутылок вина, бутылка коньяка, закуска.