Александр Образцов - Ленин и Клеопатра

Дело не в отношении к В.И.Ленину, а в уважении к нашей истории, какой бы она не была.

С уважением

Заместитель мэра

В.П.Яковлев»

Такой вот анекдотический ответ на мою игривую статейку получила газета «Вечерний Петербург» в 1996 году. В ней я предлагал разыграть пьесу «Ленин и Клеопатра» в условиях максимально приближенных к боевым. «К тому же у нас в Петербурге скучно, – писал я. – Так скучно, что далекие выборы уже сейчас вытесняют другие новости. А к бандитизму мы привыкли так же легко, как в недавнем прошлом к шуткам о сантехниках. Скучно, грустно жить на свете, Владимир Ильич».

Заместитель мэра не принял предложения пошутить.

Здесь я должен заметить, что пьеса «Ленин и Клеопатра», о постановке которой в кабинете В.И.Ленина идет речь, – не фарс. Здесь В.П.Яковлев пытается ввести меня в заблуждение. Почему он это делает – непонятно. Пьесу он не читал. А пьеса между тем не содержит «неуважения» к личности В.И.Ленина. Пьеса на самом деле о любви. Скорее это даже антиутопия. Там В.И.Ленин в самый последний момент вдруг понимает, что еще немного и будет совершена роковая ошибка. И ему удается направить деятельность Военно-революционного комитета совсем по другому руслу (на столе в Совнаркоме в этот момент лежит нагая Клеопатра)… Короче, пьеса о любви.

История ее такова. В 1991 году пьеса попала самотеком (так бывает только за рубежом) в юбилейный номер (50 лет издания) нью-йоркского журнала The New Review. Более того, она открывала этот номер, что для произведений драматических почти нереально. Журнал этот по-русски называется «Новый журнал». Долгие годы он был и остается основным журналом русской эмиграции.

Нельзя сказать, чтобы я вдруг возгордился и стал ожидать признания на родине. Отнюдь. От родины никто ничего хорошего не ожидает – только бы не трогала. Но я сделал все же некоторые шаги. В частности, написал эту статью в «Вечорке». Хотя прекрасно понимал, что даже в условиях разгула демократии есть некоторые темы, в которые посторонним вход воспрещен. Тем наша демократия и отличается до сих пор от демократий развитых. Что такое кабинет Ленина в Смольном при Собчаке, который оказался ярым антикоммунистом? Это – зона абсурда. И в этой зоне все осталось по-прежнему по одной причине – лишь бы не дразнить гусей. Именно поэтому Собчак посредством своего зама по культуре пресек нежелательную инициативу драматурга. В самом деле, чем отличается кабинет Ленина от квартиры-музея Шаляпина или Римского-Корсакова, где постоянно проводятся концерты и камерные спектакли? Никто на этот вопрос внятно ответить не может. У нас до сих пор сосуществуют множество атрибутов эпохи большевизма рядом с монархическими и вообще бессмысленными. Как писал Д.С.Лихачев, проспект Маклина (бывший Английский) назван фамилией не существовавшего никогда человека. Никогда и нигде! Какой город мира может похвастать подобным? Какой Ионеско такое придумает?

Можно было бы закончить историю с кабинетом письмом вице-мэра, однако события катились уже сами. Известные театральные режиссеры Георгий Васильев и Александр Галибин предложили свои услуги в качестве постановщиков и началось второе действие. Состоялось распределение ролей. Затем вдруг мы решили, что проект вполне может быть европейским – почему бы и нет? Почему не пригласить звездный состав? Кабинет в Смольном известен любому человеку в мире, заканчивается век революций и веселая и смачная точка поможет Петербургу стать в глазах турагенств более желанным. В казну города потечет валюта. В этом, согласитесь, есть уже и пафос.

Власти в России за последние тысячу сто лет изменились незначительно. Однако сегодняшний губернатор вел себя все увереннее в роли городского хозяина. Что ж, рассудили мы, если он хозяин, то поймет выгоду предлагаемого дела. И 21 апреля 1999 года в газете «Метро» появилась передовица под названием «Трагифарс в Смольном?», где будущая постановка приобрела не только предполагаемые, но и реальные очертания. В частности, были письменно приглашены следующие актеры: Брюс Уиллис на роль Ленина, Софи Марсо (Клеопатра), Роберт де Ниро (Троцкий), Вуди Аллен (Свердлов), Жерар Депардье (Матрос) и Олег Меньшиков (Подвойский). Спектакль предполагалось играть в последний Октябрь тысячелетия – 25 октября. Чтобы больше не повторился воочию. Была составлена смета. Первые шестнадцать зрителей спектакля звезд должны были выложить за билет по 200 000 долларов. Можно порассуждать о том, что эта акция привлекла бы к Петербургу не меньшее внимание мира, чем выстрел «Авроры». А постоянно действующий спектакль позволил бы решить извечную проблему ремонта Смольного и окрестностей на долгие годы вперед. Отчислений от связанного со спектаклем туристического бума вполне хватило бы на окончательное решение проклятого вопроса коммуналок и городских дорог. Я не говорю уже о том, что наши петербургские актеры (второй состав) получили бы наконец заслуженное признание в мире, чего они лишены были в связи с крахом «Ленфильма».