Андрей Кондаков - Поэзия есть наука писать стихотворно. Часть 1

Правило современной поэзии гласит: однокоренные слова нежелательно (нельзя) использовать в качестве рифмы. Самая распространённая бедная рифма: «ботинок – полуботинок».

А в правилах русского языка есть аксиома: любой текст (стихи, проза, доклад, инструкция, очерк и т. д.) должны иметь:

– начало (вводная часть),

– сюжет (раскрытие темы),

– окончание (финал, подведение итогов).

А если автору потребуется провести анализ, сравнение между ботинком и полуботинком? Никто не станет возражать, что ботинки и полуботинки – разный вид обуви. В этом случае приоритетными являются правила русского языка.

Как известно, рифмой (повторяющиеся звуки) выражают главную часть стиха. Рифмованными словами подчёркивают основную мысль, основу сюжета, заостряют внимание на главном, значимом событии текста. Рифма помогает автору усилить основную мысль, показать красоту русского слова.

Сложность использования «бедных рифм» (кстати, «бедная рифма» – одна из самых точных рифм) – не потерять сюжет, основу, главную мысль стиха и тем самым не опуститься до банального: «ботинок – полуботинок». Использовать подобные рифмы может только высокопрофессиональный поэт. Начинающим авторам, конечно же, надо избегать подобных рифм.

Так устроен русский язык, что местоимения: Я, ТЫ, ОН, ОНИ чаще других слов используются в передаче информации (монолог, диалог, хоровое исполнение). Местоимения – это особенность русского языка, особенность речи, и пренебрегать этой особенностью – значит убивать колорит русского Слова, отдаляться от народа, не показывать форму построения предложения, сузить русский язык. Другое дело, как часто применять местоимения? А вот это и есть профессионализм автора, его почерк, его, так сказать, визитная карточка.

Использование местоимений в качестве рифмы, да и вообще использование рифмованных слов, имеет свою особенность. Всё зависит от того, как поставить слова.

Например, Я – МЕНЯ (I–I) – правильная рифма.

Она легко читается, легко произносится, звучит ровно и гладко. Такой способ используется при продолжении мысли, более глубоком анализе темы, когда в сюжете нет резких поворотов, нет взрывных эмоций и т. д.