Павел Лаговский - Записки молодого актера. Из жизни провинциального театра

23. Господь Бог создал нас по своему образу и подобию. Значит, он сотворил и из нас создателей. Не разрушайте. Не разрушайте особенно то, что не вы строили.

24. Предела совершенству нет, как нет и предела падению.

У каждого есть свой Вифлеем.

У каждого есть шанс стать Иудой.

Но не у каждого из нас есть своя Голгофа.

25. Жизнь – палка о двух концах.

Смерть – палка о двух началах?

26. Вначале было не слово, вначале был звук.

Звук открываемого занавеса… А может быть звук предвкушения – шорох за кулисами?

27. Театр, это Иллюзия.

Как все сиюминутное, тонкое, бестелесное, это не машина для ксерокопирования.

28. Театр подсознателен и потусторонен. Вернее он таким должен быть.

29. У каждого из нас – актеров и зрителей, свое восприятие Театра.

Зрителями являются все находящиеся вокруг сцены, включая работников театра. Их восприятие происходящего скорее заимствовано и навязано. Их Театр стереотипен.

Актеры, в отличие от зрителей, являются участниками реального действа. Их Театр должен быть осознан и сформирован. Это единоличная, индивидуальная творческая предпосылка, которую может подавить более сильное режиссерское мировоззрение. Не предавайте свой Театр.

30. Зависть.

На Театре завидуют все. Особенно чужим творческим успехам. Это профессиональное «злокачество». Малые дозы здоровой зависти способны приносить пользу, однако избыток зависти приводит к себяжалению, а это в свою очередь сказывается на творческой потенции.

И все потому, что мы всегда завидуем тому, чего сами не умеем.

31. Приходит время и умирает еще один спектакль. Чаще всего он уходит как человек, не прощаясь и оставляя о себе лишь память.

Иллюзии…

Мы продаем иллюзии.

32. Об актерских кастах и видах актеров репертуарного театра:

Театральный рвач.

Как правило, малочисленная высшая каста. Вследствие своего ведущего и особого положения в труппе, организаторы интриг и лидеры театрального экстремизма.

Обитатели этой касты – выслуженные артисты и некоторые репертуарные актеры. Одним словом, все места заняты.

Театральный тусовщик.

Самая многочисленная каста, ассоциирующая себя с представителями «театральной богемы». Главная область поражения – молодежь. На сцене особыми успехами не блещут, предпочитая ей, сцене, закулисную возню. Собиратели и отличные рассказчики театральных баек из жизни касты рвачей. Основное место обитания – курилка.

Театральный бомж.

Человек, уничтоживший в себе все мирское. Падший ангел, заглушающий в себе остатки невыраженной творческой энергии. Представители этой касты часто слывут за театральных дурачков. Их редко воспринимают серьезно, потому что репертуарный театр – штука публичная, массовая и часто стадная. Причем обитателем этого театрального подземелья может стать представитель любой другой касты.

Актер.

В репертуарном театре в чистом виде не существует.

33. Виды выживших из ума и отживающих свой век форм спектакля репертуарного театра:

Спектакль ералаш.

Буйство не связанных между собой фантазий. Категория условная, к театру отношения не имеющая. Категория – обман. Фишечки ради фишечек.

Классический репертуарный спектакль.

Дремуче – провинциальное постсоветское наследие с маниакальным идолопоклонничеством в адрес уважаемого всеми К. С. Станиславского. Все, что ни берут в работу (трагедию, драму, комедию) на выходе получается мелодрама в стиле – мы не покажем, а расскажем. Главное, выучить текст. Слова, слова, слова.…

Спектакль клип.

Полная противоположность репертуарному спектаклю. Явление, пришедшее с запада. Симбиоз музыки, пластики, образов. Спектакль зрелище. Спектакль – шоу, где прямое общение героев имеет второстепенное значение.

Авторский спектакль.

Поиск своего Театра. Эксперимент. В девяноста девяти случаях изобретение велосипеда. Но уж лучше изобретать новые велосипеды, чем кататься на чужих ржавых.

34. Не стать Театру посторонним. Театр – живой организм и под его изменения приходится подстраиваться. Любой актер, даже семи пядей во лбу, может стать ненужным, вчерашним. Любые театральные звания и регалии не даются за прошлые успехи. Это аванс на будущее. Вперед и только вперед!

35. Каждая новая роль отторгает весь предыдущий сценический опыт. Все нужно начинать с нуля. Этому есть причины, нельзя перетаскивать из спектакля в спектакль одни и те же пристройки и навыки.

Синтетика современного актера включает в себя все, что может быть полезным в профессии. Другими словами, современный актер должен быть готов выполнить любую самую фантастическую и сумасшедшую задачу режиссера.