Бенедикт Лифшиц - Полутораглазый стрелец

11Одним из девизов завсегдатаев подвала был «Les artistes chez soi» (франц.) - «артисты у себя». Это формула часто печаталась на программах и пригласительных билетах.

12 «Hommage! Hommage!» («чествование, почтение» - франц.) - ритуальное приветствие в «Бродячей собаке».

13В тексте авторизованной машинописи (ИРЛИ) здесь следует абзац, опущенный в ПС-I: «Давно уже исчерпав кредит, горячился перед стойкой буфетчика виллонствующий Мандельштам, требуя невозможного: разменять ему золотой, истраченный в другом подвале». Для этой «портретной» зарисовки Лившиц использует ст-ние Мандельштама «Золотой» (1912) из книги «Камень» (Спб., 1913).

14 Регат - фасон галстука.

15 Адамович Г. В. и Иванов Г. В. (1894-1958) - поэты-акмеисты, члены первого «Цеха поэтов» (Г. Иванов первоначально входил в группу эгофутуристов). Ср. мистифицированную характеристику Лившица в воспоминаниях Г. Иванова: «Имя было, по тем временам, громкое: конфискованная книга, ряд скандалов на диспутах, драки, стрельба в публику. «…» В соединении с такой репутацией забавны были его светские манеры и изящный фрак» (Иванов Г.

Петербургские зимы. Париж, 1928, с. 29). Ср. также отзыв Г. В. Адамовича на ст-ния Лившица (№ 80, 81), напечатанные в «Эпопее»: «Мы давно потеряли из виду его диалектическую, тяжелую и темную от усилия мысли лирику» («Звено», Париж, 1923, 10 сентября).

16 Пяст В. (Пестовский В. А., 1886-1940) - поэт-символист и критик; здесь намек на кн. Блока «Нечаянная Радость» (1907). Лившиц, вероятно, имеет в виду эпизод из его «Воспоминаний о Блоке» (Пг., 1925, с. 69-70), когда Блок, проводив Пяста в «Бродячую собаку», сам туда не пошел.

17 Фор Поль (1862-1960) - французский поэт, носивший титул «короля поэтов»; д'Орфер Жермен - чтица, выступавшая со стихами Поля Фора. В газ. «Петербургский курьер» (1914, 20 марта) напечатана фотография «Поль Фор в „Бродячей собаке"» (см. илл. между с. 544 и с. 545 и шарж Н. Альтмана «Поль Фор». Пуарэ Поль (1879-1944) - знаменитый французский портной, один из первых устроителей театрализованных демонстраций моделей.

18 Волконский С. М. - (1860-1937) - писатель, критик, театральный деятель, пропагандист в России «эвритмической» системы теоретиков сценического движения Э. Жака-Далькроза (1865-1950) и Ф. Дельсарта (1811-1871). 22 и 28 марта 1913 г. Волконский устроил в «Бродячей собаке» и в зале на Малой Конюшенной (д. № 3) «Вечера ритмической пластики» с участием швейцарского художника и танцовщика Поля Тевна (1891-1921).

19 Шерер Ф. К. (1891-?) - танцовщик Мариинского театра, в 1914 г. оставил сцену. Импровизация была исполнена, вероятно, 30 января 1914 г., когда председателем совета министров вместо В. Н. Коковцева (1853-1943) был назначен И. А. Горемыкин (1839-1917).

20 Давыдов В. Н. (1849-1925) - известный драматический актер, педагог; фразеологизм «с мизинчика» означает «неожиданно, экспромтом».

21О чествовании К. Д. Бальмонта в «Бродячей собаке» 8 ноября 1913 г., о происшедшем тогда скандале, а также о других вечерах поэта - 3 января 1912 г., 3 марта 1914 г - см. ПК 1983, с. 180, 215, 228.

22Б. Пронин в 1939 г., отвечая, вероятно, на это заявление Лившица, вспоминал; «В „Собаке" в первый же год начали царить поэты, были определены официально вечера поэтов, на которых подвизались в основном Кузмин и Гумилев. Они считались арбитрами, они судили молодых поэтов. «…» Маяковский, Каменский, Хлебников появлялись всегда вместе «…» Маяковский очень дружественно относился к Каменскому, страшно нежно и глубоко - к Хлебникову «…» Хлебникова мы считали большим поэтом, даже Кульбин, не понимая его, чувствовал колоссальную личность» (Пронин Б. В «Бродячей собаке» - ГММ). Мое жабо прокаженного Пьеро - вероятно, на эту «маску»-костюм Лившица, а также на сб. В. Гнедова «Смерть искусству» (Спб., 1913), в который

вошла его скандальная «Поэма конца» (без единого слова), намекает И. Северянин в «Поэзе истребления» (февраль 1914): «Ослы на лбах, «пьеро»-костюмы И стихотомы… без стихов!» (Северянин Игорь. Стихотворения. Л., 1978 (Б-ка поэта. М. С), с. 236).

23 Не мы пили в «Бродячей собаке» - по свидетельству Шкловского, это сказано неким «остроумным человеком» (Шкловский В. Случай на производстве. - «Стройка», 1931, № 11). Между тем в печати утверждалось: «Настоящим оплотом футуристов в Петербурге является „Бродячая собака"» («Московская газета», 1914, 2 января).

24 Лохматый пуделек - марка «Бродячей собаки» работы художника М. В. Добужинского (см. ПК 1983, с. 165 и сл.).

25Такое категорическое утверждение Лившица верно лишь отчасти и относится к довоенным сезонам подвала. Маяковский, по свидетельству Пронина, уже был видной фигурой в «Собаке» до начала войны. В кабаре выступали с докладами Кульбин, Шкловский, А. Лурье, И. Зданевич (см. программы вечеров - ПК 1983, с. 190, 208, 214, 221, 224, 233-234, 240-242). В начале 1915 г. (в это время Лившиц был в Киеве) имя Маяковского дважды появлялось в программах подвала - на персональном вечере 20 февраля и на вечере 25 февраля, посвященном сб. «Стрелец», см. также программу «Вечера пяти» (11 февраля 1915 г.), где указаны имена Д. Бурлюка, В. Каменского, И. Северянина.