Кэти Уэйланд - Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю

В давние времена Шарлотте Бронте сходило с рук предисловие на 100 страниц с пространным описанием детства героя, и только затем она приступала к самой истории. В наши дни мы не можем позволить себе такой роскоши. Но начинать in medias res , хотя начинать с середины – весьма эффективный способ повествования, тоже непросто.

Классик Э. М. Форстер в своем первом романе «Куда боятся ступить ангелы» (Where Angels Fear to Tread) подает отличный пример, как это правильно делать, и начинает с того, что два англичанина садятся на поезд до Италии. Он мог рассказать, как они ждали этого путешествия, как решились на него, как упаковывали сундуки и все такое. Но кому это интересно? Читатели хотят приступить к делу немедленно, и какими бы важными ни были приготовления, главное – сама поездка. Приключения официально начинаются, когда они садятся в поезд.

Федор Достоевский начинает роман «Игрок» словами: «Наконец я возвратился из моей двухнедельной отлучки» [19] Достоевский Ф. Собр. соч. в 10 т. – М.: Художественная литература, 1957. . Где был рассказчик и почему он вернулся, не сообщается. Но это и не имеет значения, поскольку читатель уже заинтересован историей героя, прочитав следующие далее строки: «Наши уже три дня как были в Рулетенбурге. Я думал, что они и бог знает как ждут меня, однако ж ошибся». Читателя разбирает любопытство, ему нужны ответы на конкретные вопросы. Только и всего.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Труби Д. Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария. – М.: Альпина нон-фикшн, 2019. – Здесь и далее примечания редактора, если не указано иное.

Филд С. Киносценарий: Основы написания. – М.: Издательство Э, 2016.

Современный американский писатель, автор комиксов, сценарист.

Elizabeth Gaskell, “Lizzie Leigh,” Novels and Tales, 7 vols. (London, UK: Smith, Elder, & Co., 1889).

William G. Tappley, The Writer.

David Gerrold, Worlds of Wonder (Cincinnati, OH: Writer’s Digest Books, 2001).

Заявочный план (адресный план, установочный план) – термин, означающий в кинематографе открывающий сцену общий план, который дает понять зрителю, где и когда происходят последующие события.

Первая фраза романа «Моби Дик, или Белый кит» Германа Мелвилла.

Цит. по: Коллинз С. Голодные игры. – М.: АСТ, 2008.

Цит. по: Маккарти К. Дорога. – СПб.: Азбука, 2010.

Цит. по: Ротфусс П. Имя ветра. – М.: Эксмо, 2010.

Цит. по: Дюморье Д. Моя кузина Рейчел. – СПб.: Амфора, 2016.

Гибсон У. Нейромант. – СПб.: Азбука, 2015.

Остин Дж. Гордость и предубеждение». – СПб.: Азбука-классика, 2005.

Кард О. Игра Эндера. – СПб.: Азбука, 2013.

Канадская писательница и редактор.

Liz Scheier, “Earth to writer – listen up,” The Writer, May 2010.

Буквально «в середине дела» (лат.), т. е. начало действия или повествования с центрального эпизода фабулы, без экспозиции и предыстории.

Достоевский Ф. Собр. соч. в 10 т. – М.: Художественная литература, 1957.