Наталия Азарова - Поэзия. Учебник

онегинская строфа 442–443, 568, 679

сапфическая строфа 445—446

Строфоид 447

Строчная буква 458

Субстантивация 541

Субъект, лирический субъект 21–22, 99—110, 129, 138, 140–141, 158, 189, 190, 193, 227, 271, 506, 539, 595, 642, 646, 690, 765, 782

инфантильный субъект 145—146

лирическое «мы» 105–106, 763—764

Суффикс 514—516

Сюжет 22, 37, 40, 52, 236–237, 397, 601, 647, 668

Тактовик 385–387, 409

Твердые формы 444, 579, 600

пирожок 581

сонет 268, 444–445, 464, 580, 788, 827

Тема, тематизация 73–78, 144, 156, 208, 228, 270, 295, 493, 567, 576, 617, 647, 658, 668, 682–683, 721

Терминология 490, 732—733

Терцины 444, 567—568

Техника чтения 366—367

Точное литературоведение 851

Традиция 66–70, 169, 176, 265, 445, 459, 480, 483, 490, 564, 577–578, 630, 670, 772, 787

Ударная константа 372–373, 405

Фигурные стихи 481

Философия 469, 506, 717–725, 736, 775, 811, 842

Фольклор 52–54, 169, 381, 387, 536–537, 550

Формализм, формалисты 850

Формат 267, 577–581, 609, 616, 625, 629, 641–643, 775

Фотография 208, 681–685, 714

Футуризм 56–57, 60, 67–69, 145, 190, 208, 318–319, 480–481, 490, 513, 516, 638, 666, 669, 678, 712, 714, 745, 764, 774, 808, 813

Хайку 627–630, 775

Хорей 280, 371, 377–378, 381, 382, 567

Хэппенинг 665

Цельность 319, 327, 713

Цикл 40, 206–207, 282, 290, 308–312, 483, 493, 615, 642–643, 660, 672, 713

Цитата см. Интертекст

Цезура 373, 375–376, 380, 424

Центон 565

Цифровая поэзия см. Дигитальная

поэзия

Части речи 786

глагол 425–426, 514–515, 517, 538–539, 542, 554, 682, 791

время глагола 106–107, 157, 538, 608

деепричастие 303, 553

междометие 300, 647

местоимение

я 99—100, 102, 302, 427, 541

вы 126

мы 105—106

ты 107, 126, 129, 138

предлог 542

прилагательное 540, 542—543

союз 458, 549—550

существительное 514–515, 541—542

абстрактное существительное 493, 537—538

Черновик 289, 325, 327, 477–478, 848

Четверостишие 53, 425, 439–441, 445, 446, 581, 630, 709

Чтение вслух см. Декламация

Шрифт 279, 460–461, 478, 480, 713

Эвфония 334, 342,

Экфрасис 672, 683

Элегия 41, 74, 99, 190, 268, 270, 382, 577, 584—585

Эпигон 59

Эпиграмма 577, 609, 613–615, 825

Эпиграф 279–282, 292, 380, 482–483, 560, 562, 779

Эпитафия 608–609, 614, 633

Эпитет 561–562, 782

Эпос 236, 239, 240

Ямб 17, 280, 371–373, 379–382, 388–389, 404–408, 444–447, 472, 523, 577, 581, 595, 633–634, 691, 787

Found poetry 711

Дополнительные задания по разбору стихов см. на сайте учебника (poesia.ru)

Минимализм — направление в разных видах искусства (включая поэзию) во второй половине XX века. Минималистические произведения складываются из минимального количества самых простых элементов: коротких фраз, отдельных слов (часто служебных), часто они сами очень кратки, а если длинны, то основаны на множестве повторов. Минимализм может искать большой смысл в малом, а может сомневаться в том, что есть какие-то смыслы, кроме малых. Основные представители минимализма в русской поэзии — Всеволод Некрасов и Иван Ахметьев.

Риторические фигуры — языковые обороты, усиливающие выразительность речи. Набор основных риторических фигур был сформирован еще в античности, когда риторика, ораторское искусство, была важной и уважаемой общественной практикой.

Акмеизм — направление в русской поэзии, провозглашенное в начале 1910-х годов в качестве альтернативы символизму. Ключевыми фигурами акмеизма были Николай Гумилев, Анна Ахматова и Осип Мандельштам, ключевой идеей — возвращение в стихах к содержательной ясности, конкретным земным предметам и живому реальному человеку (притом что трех поэтов интересовали очень разные предметы и люди). Акмеизм просуществовал всего несколько лет, его основатели двинулись в разных направлениях, но влияние акмеистических стихов и акмеистических идей на последующих авторов было очень велико, так что довольно широкий круг явлений в русской поэзии второй половины XX века нередко называют постакмеизмом.

Футуризм — направление в русской поэзии начала ХХ века, заявившее о необходимости резкого обновления поэтического языка и стихотворной формы (новые слова, наделяемые самостоятельными смыслами звуки, неожиданная ритмика и графика стиха) и вообще об отказе соблюдать любые традиционные нормы в области по эзии (вплоть до одежды, в которой по эту уместно выступать перед публикой). Наиболее важные представители — Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Елена Гуро и Игорь Северянин. Открытия футуристов так или иначе используют почти все современные поэты, хотя и не в полном объеме.

Концептуализм — направление в мировом искусстве второй половины XX века, перенесшее фокус внимания в произведении с его материального воплощения, воспринимаемого чувствами, на замысел, концепцию, ставящую произведение в определенные отношения с контекстом искусства, культуры, идеологии и воспринимаемую преимущественно в интеллектуально-логической плоскости. Русские поэты-концептуалисты (Дмитрий Александрович Пригов, Лев Рубинштейн, отчасти Михаил Сухотин) сосредотачивают внимание читателя, прежде всего, на том, что всякое высказывание (в том числе поэтическое) предопределено набором правил и условностей и потому не вполне искренно и не вполне подлинно, так что задача поэта в том, чтобы указать на эти правила и границы и заставить читателя более не верить в то, что раньше казалось очевидным.