Петр Моисеев - Поэтика детектива [litres]

В чем-то похожая ситуация сложилась с новеллой Кристи «Мотив или возможность». См.: Вольский Н.Н. Загадка Агаты Кристи // Вольский Н.Н. Легкое чтение: Работы по теории и истории детективного жанра. Новосибирск: Изд-во НГПУ, 2006.

Тусина Н.В. Автобиографическое начало недетективных романов Агаты Кристи // Вестник ОГУ 2006. № 11. С. 247.

Подробнее об этом см. в первой части.

По Э. Указ. соч. С. 296.

Райт У.Х. Указ. соч.

Дойль А.К. Подрядчик из Норвуда // Дойль А.К. Собрание сочинений: в 8 т. Т. 2. М.: Правда, 1966. С. 269.

Вольский Н.Н. Загадочная логика. С. 87.

А имморализм, в свою очередь, не отменяет христианской природы детектива.

Данилин В. Четвертая жертва сирени. М.: Книжный Клуб 36.6, 2007. С. 363.

Для сравнения попытаемся представить разговор, например, о фильме Владимира Бортко «Идиот» без упоминания романа-первоисточника.

Буало-Нарсежак. Среди мертвых // Буало-Нарсежак. В заколдованном лесу. М.: ИМА-пресс, 1990. С. 117–118.

Там же. С. 107.

Арабов Ю. Консоль Хичкока // Искусство кино. 1999. № 8. .

Другими словами, в этом романе психологизм использован примерно с той же степенью органичности (или, скорее, неорганичности), что и в «Той, которой не стало».

Буало-Нарсежак. Указ. соч. С. 107.

Жежеленко М., Рогинский Б. Мир Альфреда Хичкока. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 15.

Буало-Нарсежак. Указ. соч. С. 69–70.

См. об этом в гл. I первой части.

Независимо от того, в какой степени их творчество относится к детективному жанру. В данном случае мы имеем в виду лишь отсутствие углубленного психологизма.

Интересно, что Хичкок отказывается от «точки зрения жертвы», хотя сам по себе этот прием у него встречается (в фильме «39 ступеней» или, скажем, «На север через северо-запад»).

Подчеркнем, что это относится далеко не ко всем произведениям авторов. Например, в романе «Лица в тени» или в повести «Остров» точка зрения жертвы помогает достичь нужного градуса сюжетного напряжения. Возможно, различие здесь чисто количественное – когда психологизма становится слишком много и он является уже до некоторой степени самодостаточным, саспенс начинает спадать.

В некоторых случаях и сама писательница допускала чередование точек зрения, например, в одном из лучших своих романов «В алфавитном порядке».

Вольский Н.Н. Доктор Ватсон и проблема идеального читателя.

Там же.

Нокс Р. Десять заповедей детективного романа. С. 77–79.

Ван Дайн С.С. Двадцать правил для писания детективных романов. С. 38–41.

Кстати, это относится и к саге самого Конан Дойля: далеко не все его произведения о Холмсе удались, но все могут быть прочитаны с удовольствием как главы одной книги.

Интервью Стивена Моффата в «The Guardian». .

Дойль А.К. Этюд в багровых тонах / пер. Н. Треневой //Дойль А.К. Собрание сочинений: в 8 т. Т. 1. М.: Правда, 1966. С. 64–65.

Справедливости ради надо отметить, что у Конан Дойля все же есть один детектив, где упоминается Мориарти, – «Долина ужаса». Однако исключение лишь подтверждает правило; показательно и то, что Мориарти в этой повести лично не появляется, а упоминания о его роли в происходящих событиях можно было бы в данном случае удалить – и это никак не отразилось бы на сюжете.

Позволю себе этот, более удачный, на мой взгляд, вариант названия вместо официального «Пустой катафалк».

Зангвилл И. Об убийствах и детективах. .