Олег Волков - Убей в себе графомана! [СИ]

Решающий выбор можно назвать последней и самой большой трудностью. Очень часто главный герой буквально прижат к стенке и поставлен перед сложным выбором или моральной дилеммой: либо принять бой, либо позорно бежать; либо предать любимую и получить миллион откупных, либо не предавать и с гордым видом потерять миллион.

Последствием решающего выбора является кульминация — высшая точка эмоционального напряжения, решающая схватка добра со злом, разоблачение изощрённого преступника, крышка сундука с золотом под лопатой, конечная цель повествования. Как на свадьбе невеста должна быть самой яркой и заметной женщиной, так и кульминация в художественном произведении должна быть самой яркой и эффектной. И не просто яркой и эффектной, а по всем параметрам возвышаться над всеми трудностями. По этой причине на рисунке она показана на вершине пика.

Многие признанные мастера слова советуют начинать моделирование сюжета с кульминации. То есть, сначала представить, придумать, смоделировать точку наивысшего напряжения и уже после подстраивать под неё все остальное. На мой взгляд, очень мудрое решение. В этом случае кульминация играет роль путеводной звезды, стрелки на компасе. Если есть конечная цель, то автору будет гораздо легче и правдоподобней подвести главного героя к самому главному событию в его жизни.

Очень часто решающий выбор и кульминация совпадают. Нередко главный герой буквально в последний момент принимает решение и тут же бросается в бой, ну, либо, позорно убегает. Однако для логичности и правдоподобия повествования их все же следует различать и разделять. Кульминация является следствием решающего выбора главного героя, результатом его эмоциональных переживаний и дум. Без хорошо проработанного решающего выбора кульминация вместо праздничного салюта превратиться в дешёвую хлопушку.

Поворот и развязка.

Поворот — логическое завершение кульминации. Кто победил в решающей схватке добра со злом? Как повёл себя разоблачённый преступник? Сбежал, спокойно остался сидеть в кресле или расплакался от жалости к самому себе? Сколько именно слитков золота оказалась в выкопанном сундуке сокровищ? Поворот меняет ситуацию в другую сторону, иногда на противоположную.

Пренебрегать поворотом, резко обрывать кульминацию, не стоит. Иначе высшая точка напряжения останется незавершенной, потеряет изрядную долю правдоподобности.

Другая очень важная функция поворота — заложить основу для продолжения. Так главный враг может выжить и сбежать с поля боя, чтобы после вернуться. Разоблаченный убийца дать обещание поквитаться с гениальным сыщиком. Золотые слитки в сундуке сокровищ могут оказаться крадеными, а бывший хозяин, оказывается, до сих пор их упорно разыскивает.

Развязка — завершение художественного произведения, постепенный спад страстей. Автор, как правило, «подбирает хвосты»: завершает побочные сюжетные линии, раскрывает последние тайны и даёт логические объяснения оставшимся странностям. Часто читателям интересно узнать, как сложилась дальнейшая судьба главных героев и прочих персонажей, зажили они долго и счастливо, либо затраченные усилия не оправдали их надежд.

Если опыта моделирования сюжета ещё мало, то лучше придерживаться описанной выше классической компоновки сюжета. Однако в мировой литературе полно примеров, когда авторы отходили от неё, тасовали базовые элементы сюжета самым причудливым образом и, тем не менее, создавали широко известные шедевры.

Секрет в том, что в любом хорошем, или хотя бы просто качественном, произведении семь описанных выше компонентов присутствуют всё равно. Другое дело, что они переставлены местами и немного видоизменены. А от перестановки слагаемых, как известно с первого класса средней школы, сумма не меняется.

Стазис, или начальное состояние, может отсутствовать вовсе. Множество хороших книг начинается прямо завязки. Однако! Ту информацию о главном герое, которую в классическом варианте выкладывают в самом начале, автор аккуратно распределяет по всему произведению. Небольшими кусочками, отдельными абзацами и предложениями, случайными репликами и замечаниями, тем или иным образом читатель всё равно узнает, каким был главный герой ДО. Иначе невозможно будет оценить, каким он стал ПОСЛЕ.

Если отсутствует стазис, то зачастую отсутствует и завязка. Автор с ходу погружает читателя в гущу событий, когда главный герой преодолевает, или уже преодолел, первую трудность на пути к конечной цели. Однако завязка, как первопричина происходящего, всё равно присутствует. Как и со стазисом, автор убирает её в глубь текста и показывает маленькими кусочками.