Один офицер
Или же слово в своем основном, первом значении:
Я помню первый день,младенческое зверство.
Иногда это слово появляется в антонимической паре, при этом как-то переиначиваются готовые словесные конструкции, например, Да будет свет:
Да будет день! –и тусклый деньтуманный
Как саван пал над мертвою водой.
Взглянув на мир с полуулыбкой странной: —
Да будет ночь! – тогда сказал другой.
В стихотворении без названия, которое начинается строками И призвал тогда Князь света – Князя тьмы, это слово встречается три раза, каждый раз лексема приобретает новую глубинную семную структуру: то это как антитезис день и ночь, то в фразе-мах белый день и Божий день, то есть в споре темного и светлого, символизированного образами дня и ночи, автор словесное предпочтение отдает дню, светлому, прекрасному, но этого оптимизма очень немного, так как заканчивается стихотворение словами: И пошел тогда промеж князьями – спор. О сю пору он не кончен, княжий спор. Стихотворение это знаменательно, таким образом, тем, что временная лексема день перерастает в символ добра и света.
День как синоним слову сутки используется автором крайне редко («Расщелина»):
Чем окончился этот случай —
Не узнать ни любви, ни дружбе.
С каждым днемотвечаешь глуше,
С каждым днемпропадаешь глубже.
В «Стихах к Блоку» слово употреблено в своем первом, основном значении:
Он на закате дня
Пел красоту вечернюю.
Три восковых огня
Треплются суеверные.
Очень редко встречается употребление слова день в значении жизнь:
Мой деньбеспутен и нелеп:
У нищего прошу на хлеб,
Богатому даю на бедность,
В иголку продеваю – луч,
Грабителю вручаю – ключ,
Белилами румяню бледность.
«Я вас люблю всю жизнь и каждый день.». Это стихотворение являет собой своего рода «примирение» этих двух смысловых оппозиций:
Я вас люблю всю жизньи каждый день.
Вы надо мною как большая тень,
Как древний дым полярных деревень.
Уже в своих ранних стихотворениях (1916) Марина Цветаева темпоральные лексемы выстраивает в какой-то особый частеречный ряд: имя, наречие, имя, наречие и фазовый глагол-действие, при этом именно на эти лексемы падает фразовое и логическое ударение. Молодой поэт уже ощущает время как нечто аксиологическое, пульсирующее.
Деньугасший
Нам порознь нынчегас.
Этот жестокий час—
Для Вас же.
Время– совье,
Пусть птенчика прячет мать.
Рановам начинать
С любовью.
Особое композиционное своеобразие создают эти временные лексемы и в стихотворении «Подруга»:
Вам одеваться было лень
И было лень вставать из кресел.
-А каждый ваш грядущий день
Моим весельем был бы весел!
Особенно смущало вас
Идти так поздно в ночь и холод.
-А каждый ваш грядущий час
Моим весельем был бы молод!
Так известный фразеологизм день грядущий, использованный и с другим словом час, встает в градационный ряд, усиливающий эмоциональную нагрузку последнего предложения стиха: Я вашей юностью была, Которая проходит мимо. Во второй части стихотворения повторяющиеся обороты Сплю весь день, весь деньсмеюсь… И совершенно неожиданное сравнение:
Голова до прелести пуста,
Оттого что сердце – слишком полно!
Днимои, как маленькие волны,
На которые гляжу с моста.
Именно впервые в этом стихотворении, написанном еще в 1913 году, поэт использует такой символ-сравнение. Дни (а значит время) -это нечто обособленное, отдельное от автора-субъекта, на которое можно взглянуть сверху, с моста, а можно – и в них и броситься. Молодой поэт, возможно, не знавший о двух концепциях времени, теоретическом и эмпирическом его понимании, интуитивно создает некий органический синтез. Согласно первому пониманию, время существует вне человеческого духа и вне опыта; по второму – представление о времени дано человеку только через его непосредственный опыт и могло сформироваться на базе представлений о пространстве. Так, постепенно Марина Цветаева в своих текстах будет идти ко времени «проживаемому», «качественность которого создается событиями, его заполняющими» [Яковлева 1994].
Читать дальше
Конец ознакомительного отрывка
Купить книгу