Пинакотека 2001 01-02

Александра Митлянская. из серии «Графика»

Валерий Орлов. из серии «Бумага»

Константин Батынков. из серии «Забытые рисунки мастеров»

24 февраля – 24 июня 2002 года

«Сюрреалистическая революция» – так названа выставка, на которой впервые за последние более чем тридцать лет парижане смогут увидеть главные произведения одного из самых плодотворных направлений в истории искусства XX века. Хронологические рамки экспозиции – от начала 1920-х годов до начала 1940-х, когда многие деятели сюрреализма покинули Европу и перебрались в Соединенные Штаты.

Произведения собраны в несколько тематических разделах, названия которых соответствуют темам, особенно ярко выявившим сюрреалистическую интерпретацию жизни: «Сон», «Ночь», «Фланирующая праздность», «Город», «Естественная история», «Эротизм», «Кощунство». Все это острова той самой «малой реальности», что сюрреалисты противопоставили прежней картине мира, построенной на принципах казуальности, пронизанной причинно-следственными и иерархическими связями.

Однако главная идея выставки, не столько продемонстрировать новшества сюрреалистического видения, сколько показать обнаруженное им богатство визуальной репрезентации движения во всех его формах, в том числе – и в зыбкой области памяти и эмоций. Тем более, что некоторые сюрреалистические произведения ныне уже утеряли загадочность и перестали казаться столь странными – ведь многими сегодняшними способами видения и визуальной аргументации мы обязаны сюрреалистам. Инсталляции, видеоклипы, СМИ, реклама, виртуальные игры заимствовали очень многое из приемов контаминации смыслов и образов, которые когда-то они утвердили в своем творчестве.

С тем, чтобы оттенить специфику сюрреализма,|в залах выставки будут Демонстрироваться произведения авангарда начала XX века. Это искусство рассматривается как преддверие творчества таких разных сюрреалистов, как Де Кирико, Эрнст, Массой, Магритт, Дали. Танги, Миро, Джакометти, Браунер, Ман Рей, Мерет Оппенгейм, Mерст и другие. Художники-сюрреалисты прибегали к самым разнообразным техникам и приемам, в том числе и тем, которые были как бы дезавуированы авангардом. Отсюда реабилитация в сюрреализме веристски поданных мелких деталей, обманок, пугающих биоморфных образований, которые перекрывают все существовавшие каноны человеческих и анималИстичес- ких пропорций. Произведения художников, оставивших след в сюрреалистическом дискурсе, представлены на выставке в хронологическом порядке. Специальное внимание в экспозиции отведено периоду дада, который трактуется куратором выставки Вернером Списом и его ассистенткой Изабель Мерли как своего рода «инкубационный период», в течение которого сформировалось новое понимание поэзии и живописи. Вызревшие в эти годы «Магнитные поля» А.Бретона и Ф.Супо и ранние работы М.Эрнста и А.Массона своим появлением узаконивают другую поэтику, основанную на иных, чем ранее, словесных и визуальных принципах: автоматическом письме и коллаже. Творцы обращаются к постижению бессознательной стороны бытия и стараются увидеть мир в его непредвзятой моментальности; их образы спонтанно переходят один в другой и комбинируются в произвольных сочетаниях, создавая невиданные доселе эффекты. Не следует забывать, что сюрреалисты не скрывали своего намерения принимать активное участие в реорганизации общества. Эти амбиции должны были реализоваться при помощи журналов «Сюрреалистическая революция», «Сюрреализм на службе революции», а также «Документы» и «Минотавр». Вот почему, наряду со многими произведениями живописи, графики, скульптуры, фотографии, рядом с объектами и параллельно с фильмами, демонстрирующимися в специальных залах, в экспозицию вошло множество рукописей и иллюстрированных книг. Пожалуй, справедливо мнение: намереваясь стать синтетической культурной эпохой, сюрреализм способствовал взаимопроникновению живописи, фото, кино, поэзии и социальной демагогии.