Дмитрий Киплик - Техника живописи

менялся главным образом в станковой живописи, но, по-видимому, нередко и в стенной

живописи, чтобы получить в ней блестящую поверхность.

Попытки восстановления восковой живописи начались уже в конце XVIII и начале

XIX столетия. Из известных в этой области экспериментаторов следует назвать Фаброни,

Клода Лоррена, Монтабера, Фернбаха, Ротманна.

Один из рецептов связующего вещества красок, применяемого в XIX в., составляется

таким образом: лавендуловое масло в количестве 8 частей нагревается в воде до 80° и в

нем растворяются 2 части бальзам-элеми, после чего раствор фильтруется. Затем к нему

приливают 2 части (по объему) французского скипидара и снова нагревают до 80°. В полу-

чившийся таким образом раствор элеми приливаются понемногу 4 весовые части растоп-

ленного белого воска, а затем 16—20 частей масляного копалового лака, и смесь нагрева-

ют до кипения воды в продолжение 5 минут.

Приведенный рецепт можно изменить таким образом: берется 12 частей лавендулово-

го масла или свежего французского скипидара, разогревается в водной бане до температу-

ры кипения воды, и в него опускается 4 части твердого парафина или церезина, или смеси

названных веществ. По растворении их в скипидаре сюда же приливаются 16—20 частей

копалового масляного лака.

Хороших результатов можно достичь и при полном устранении жирного масла из свя-

зующего вещества красок, предназначаемых для монументальной живописи. Парафин или

церезин, растворенные с копалом в лавендуловом масле, дают связующее вещество для

красок, обладающее достаточной эластичностью и большой прочностью. Опыты, сделан-

ные мною в этом направлении, убедили меня в том, что парафин или церезин и смолы в

соединении с эфирными маслами представляют связующее вещество, вполне пригодное

для красок в монументальной живописи.

Некоторые художники пишут воском, к которому добавляется небольшое количество

эфирного или жирного масла. Краски, приготовленные с этим связующим веществом, рас-

плавляются в водной бане, и живопись ими выполняется кистями.

Пастозная живопись с воском заключается в том, что воск в смешении с мастикой,

скипидаром и небольшим количеством высыхающего масла обращается с сухой краской в

пасту, которая легко мнется руками. Этой пастой, наносимой на ту или иную поверхность

пальцами рук или каким-нибудь инструментом, выполняется живопись.

Проводя опыты использования воска в стенной живописи с применением огня и без

него, я предлагаю нижеприводимый рецепт связующего вещества красок для росписи

внутренних стен зданий:

Отбеленного воска ...............................................................................60 весовых частей

Смолы, мастики или даммара............................................................120 весовых частей

343

Очищенного скипидара......................................................................200 весовых частей

Краски, тертые на этом связующем веществе, очень удобны в живописи. По легкости

работы ими они напоминают масляные краски. Высыхают достаточно быстро с матовой

поверхностью. Разжижаются при надобности скипидаром. Не требуют никакого опреде-

ленного метода живописи и никакого грунта.

ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Знакомясь с техникой стенной живописи, описание которой дается в этой книге, нель-

зя не остановиться на вопросах, какие же из описанных техник наиболее отвечают нашему

строительству, какие наиболее легко выполнимы у нас и от каких из них можно ожидать

наилучших результатов?

Вопросы эти являются для нас тем более насущными, что в недалеком будущем со-

ветским художникам-монументалистам предстоит принять участие в строительстве Двор-

ца Советов. Художники должны будут украсить, дополнить и закончить архитектуру этого

грандиозного здания. Уже сейчас необходимо готовиться к этому важнейшему делу, чтобы

ко времени росписи все вопросы, касающиеся ее, были разрешены.

Дворец Советов, образец советского архитектурного творчества и строительного ис-

кусства, должен быть украшен живописью и орнаментикой, которые не только отвечали

бы в художественном отношении его архитектуре, но и наряду с живописными качествами

обладали техническим совершенством.

Отвечая на поставленные вопросы, нужно сказать, что прежде всего наше строитель-

ство нуждается в технике стенной живописи с несложной, легко выполнимой для него

подготовкой стен, гарантирующей прочность и долговечность живописных произведений,