Дмитрий Киплик - Техника живописи

красок они указывают на китайскую тушь, достоинства которой объясняются тончайшим

размельчением краски.

Из сказанного нельзя не видеть, что китайцы (так же как и современники Ченнини)

уже задолго до нашей эры исключительно опытным путем пришли к разрешению одного

из важных технических вопросов, правильность решения которого подтверждается совре-

менной наукой.

Достойно внимания 1акже, что масляная живопись, начиная со времени Я. Ван-Эйка,

пользовалась сложным связующим веществом, которое состояло из жирных эфирных ма-

сел и смол. Этому связующему веществу, умело использованному, старинная масляная

живопись и обязана своей свежестью и сохранностью. Современная наука, подвергнув

разностороннему исследованию, связующее вещество подобного состава, не могла не при-

знать, что и с теоретической точки зрения оно является наиболее целесообразным. Вот по-

11

чему все позднейшие усовершенствования наших дней в области приготовления масляных

красок основываются на том же принципе. То же можно сказать о средневековой темпере,

являющейся прототипом современной.

Итак, опираясь на собственный опыт и наблюдение, живописцы прошедших времен

сумели создать образцовую технику живописи, многие из принципов которой вошли и в

современную технику. Но техника живописи старых мастеров отошла в историю; о вос-

крешении ее в целом, конечно, не может быть и речи. Для этого понадобилось бы не толь-

ко возвращение к старым материалам и методам их использования, но и возвращение к тем

условиям жизни, при которых создавалась старинная живопись: к корпоративным органи-

зациям живописцев, т. е. цехам, гильдиям с их уставами и пр., короче — возвращение всей

далеко ушедшей от нас жизни. Нашему времени предстоит найти и разработать свою тех-

нику живописи, так как изменились значительно и взгляды на искусство, и живопись рас-

полагает новыми материалами, и, наконец, произошли глубокие изменения в самой жизни.

Начало этой важной для живописи работы положено было уже в конце XVIII столе-

тия, когда впервые после долгого промежутка времени снова было обращено внимание на

технику живописи, пришедшую к этому времени в полный упадок. В создании техники

живописи в наше время деятельное участие принимает наука, которая сильно выросла и

развилась в последнее столетие, особенно химия, обогатившая живопись новыми кра-

сочными материалами. Развитие техники вообще и различных производств в частности со-

вершенно изменило ту обстановку и те условия, в которых работал средневековый живо-

писец. Современный художник располагает неисчерпаемым количеством готового мате-

риала: красок, связующих веществ, лаков и т. п., производство которых значительно упро-

стилось, так как большое число фабрик изготовляет необходимые для живописи материа-

лы. Ряд ученых занялся разрешением вопросов техники живописи, причем не только тео-

ретически, но и практически; тем же заняты и художники. Таким образом, создалась об-

ширная литература по технике живописи на различных языках, состоящая из отдельных

сочинений, периодических изданий и т. п. В сотрудничестве представителей науки и ис-

кусства были разработаны новые способы монументальной живописи: таковы силикатная

живопись Кейма, казеиново-известковая живопись и новая темпера. Во всех художествен-

ных школах ведется преподавание техники живописи, а в специальных технических шко-

лах — технологии живописных материалов. Таковы, в общем, достижения нашего времени

в деле техники живописи.

Подводя итог тому, что сделано положительного в области техники и технологии жи-

вописи за последнее столетие, прежде всего, необходимо отметить те крупные достижения

в красочном деле, которые имели место в названный промежуток времени. Живопись обо-

гатилась целым рядом чрезвычайно ценных красок, каковы: цинковые и баритовые белила,

желтые, оранжевые и красные кадмии, искусственные охры, ализариновые крапп-лаки, ис-

кусственный ультрамарин, кобальтовые краски и хромовые зеленые краски. Как видим,

красочное дело достигло большой высоты, и оно продолжает развиваться, так как за это

время открыт новый многообещающий источник красочных материалов, заключающийся

в каменноугольной смоле, давшей уже огромное количество красок, правда, пока еще не

вполне совершенных. Этим ценным приобретением живопись обязана всецело химии —