Дмитрий Киплик - Техника живописи

ЖИВОПИСЬ ПО ТВЕРДОЙ ШТУКАТУРКЕ...................................................................................................... 330

КАЗЕИНОВО-ИЗВЕСТКОВАЯ ЖИВОПИСЬ..................................................................................................... 331

С И Л И К А Т Н А Я И В О С К О В А Я Ж И В О П И С Ь ......................................................................... 334

С И Л И К А Т Н А Я Ж И В О П И С Ь............................................................................................................ 334

РАСТВОРИМОЕ СТЕКЛО................................................................................................................................................ 334

СТЕРЕОХРОМИЯ.............................................................................................................................................................. 335

МИНЕРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ........................................................................................................................................ 336

«Живописные краски» ........................................................................................................................................................... 336

«Декоративные краски» ........................................................................................................................................................ 338

ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ..................................................................................................................................... 339

ТЕХНОЛОГИЯ ПЧЕЛИНОГО ВОСКА........................................................................................................................... 339

ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ............................................................................................................................ 340

ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ.................................................................................................... 344

И

Л

Л

Ю

С

Т

Р

А

Ц

И

И

....................................................................... 349

10

В В Е Д Е Н И Е

Под техникой живописи в буквальном значении этого слова должно подразумевать

особую отрасль знания, предметом изучения которого является рациональное построение

живописного произведения с точки зрения его материальной сущности.

Знание техники живописи дает художнику возможность не только создавать долго-

вечные произведения, но и наилучшим образом использовать его живописные материалы и

с художественной точки зрения.

Техника живописи, подобно прочим наукам, опирается на ряд других наук. Совре-

менная техника живописи базируется на физике, химии, технологии красок и связующих

веществ и на других современных науках. Старинная техника живописи также использо-

вала современные ей знания, но науки как таковой в ее время или не существовало вовсе,

или же она находилась только в зачаточном состоянии; вот почему она должна была бази-

роваться главным образом на длительном, вековом опытном изучении свойств материалов,

имевшихся в распоряжении живописи. Знания эти медленно накоплялись в кругах специа-

листов и, передаваясь из поколения в поколение, создали ту прочную базу, которая дала

возможность стать технике живописи прошедших времен на изумительную высоту. До-

шедшие до нашего времени памятники живописных произведений прошедших веков с

достаточной убедительностью подтверждают сказанное.

Как высоко в свое время стояла техника монументальной живописи, мы видим по со-

хранившимся до нашего времени образцам древней египетской и помпейской живописи и

по произведениям живописи средних веков и эпохи Ренессанса. О высоте старинной тех-

ники станковой живописи можно составить себе представление по образцам, находящимся

в галереях Европы.

Сохранившиеся средневековые и более поздние по времени трактаты о технике живо-

писи также свидетельствуют о глубине практического знакомства с материалами живопи-

си, имевшимися у современных им живописцев. Во многих случаях их опыт и наблюдения

были так верны и глубоки, что они не расходятся с заключениями современной науки. В

известном трактате о живописи итальянского живописца XV столетия Ченнино Ченнини в

главе, посвященной описанию красок, мы находим, например, весьма интересное замеча-

ние о черной краске: «если ты будешь тереть ее целый год, то она будет только лучше и

чернее». Значение этого замечания получает должное разъяснение только в наше и притом

самое последнее время. Ученые приходят к тому заключению, что все мощные краски, к

каковым относится, между прочим, и черная краска, должны подвергаться возможно тон-

кому размельчению, т. е. обращаться в коллоидальное состояние, так как в этом лишь слу-

чае они проявляют все присущие им качества. Как на один из примеров подобного вида