Владислав Холшевников - Мысль, вооруженная рифмами

Форма органически связана с содержанием и, более того, форма содержательна.

Чем же отличается стихотворная речь от прозы? Очень удачно это определил Б. В. Томашевский: «1) стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная речь; 2) стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает… Для современного восприятия первый пункт значительнее второго» { Томашевский, 10 Томашевский Б. В . Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1959. Тредиаковский В. К . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1963. Холшевников В. Е . Основы стиховедения. Русское стихосложение. 2-е изд. Л., 1972. Чуковский К. И . Собр. соч. в 6-ти т. Т. 1, М., 1965. Штокмар М. П . Рифма Маяковского. М., 1953. Эйхенбаум Б. М . О поэзии. Л., 1969. }.

Оба признака придают речи ритмичность. Первый интернационален. На языках всех народов принято теперь каждый стих печатать отдельной строкой, выделяя его тем самым как основную единицу стихотворной речи. Второй признак сугубо национален и зависит от фонетического строя данного языка, прежде всего от характера слогообразующих гласных.

Следует предостеречь читателя от появляющихся время от времени «музыкальных» («тактометрических») теорий стихотворного ритма. Суть их сводится к тому, что речевой ритм отождествляется с музыкальным, а стих — с музыкальным тактом, равным по длительности произношения другому такту (стиху).

Несостоятельность «музыкальных» теорий стиха давно доказана и теоретически { Жирмунский, 14, 16–18 Жирмунский В. М . Теория стиха. Л., 1975. Исследования по теории стиха. Сборник статей. Л., 1978. Ломоносов М. В . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1965. Маяковский В. В . Полн. собр. соч. Т. 12. М., 1959. Панченко А. М . Русская стихотворная культура XVII века. Л., 1973. Русская советская поэзия и стиховедение. Сборник статей. М., 1969. Теория стиха. Сборник статей. Л., 1968. Тимофеев Л. И . Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. Томашевский Б. В . Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1959. Тредиаковский В. К . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1963. Холшевников В. Е . Основы стиховедения. Русское стихосложение. 2-е изд. Л., 1972. Чуковский К. И . Собр. соч. в 6-ти т. Т. 1, М., 1965. Штокмар М. П . Рифма Маяковского. М., 1953. Эйхенбаум Б. М . О поэзии. Л., 1969. ; Томашевский, 29, 33–38 Томашевский Б. В . Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1959. Тредиаковский В. К . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1963. Холшевников В. Е . Основы стиховедения. Русское стихосложение. 2-е изд. Л., 1972. Чуковский К. И . Собр. соч. в 6-ти т. Т. 1, М., 1965. Штокмар М. П . Рифма Маяковского. М., 1953. Эйхенбаум Б. М . О поэзии. Л., 1969. }, и методами экспериментальной фонетики { Теория стиха, 211–217 Теория стиха. Сборник статей. Л., 1968. Тимофеев Л. И . Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. Томашевский Б. В . Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1959. Тредиаковский В. К . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1963. Холшевников В. Е . Основы стиховедения. Русское стихосложение. 2-е изд. Л., 1972. Чуковский К. И . Собр. соч. в 6-ти т. Т. 1, М., 1965. Штокмар М. П . Рифма Маяковского. М., 1953. Эйхенбаум Б. М . О поэзии. Л., 1969. }.

Ритм стихов — не музыкальный, а речевой: «В стихе нет ничего, кроме того, что есть в языке» { Тимофеев, 14 Тимофеев Л. И . Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. Томашевский Б. В . Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1959. Тредиаковский В. К . Избранные произведения. БП, бс. 2-е изд. М.; Л., 1963. Холшевников В. Е . Основы стиховедения. Русское стихосложение. 2-е изд. Л., 1972. Чуковский К. И . Собр. соч. в 6-ти т. Т. 1, М., 1965. Штокмар М. П . Рифма Маяковского. М., 1953. Эйхенбаум Б. М . О поэзии. Л., 1969. }. В разговоре, на вывесках, в газетных заголовках постоянно встречаются словосочетания, которые в стихотворном контексте звучали бы как стихи: «Ремонт велосипедов» — 3-стопный ямб, «Овощи и фрукты» — 3-стопный хорей и т. д. Но то, что случайно и незаметно в прозе, организовано и ясно слышно в стихах.

Какова же «внутренняя мера» русского стиха? В русском стихе ударение в слове подвижно, т. е. может стоять на любом слоге слова: в начале, в середине, в конце (в отличие, например, от польского, в котором ударение падает на предпоследний слог). Изменение места ударения может менять значение слова (мука́ — му́ка) или его грамматическую форму (ру́ки — руки́). Поэтому ударный гласный звук произносится энергично, а безударный редуцируется (т. е. сокращается) и менее отчетлив. Основа ритмичности русского стиха — более или менее урегулированное чередование качественно неравноправных ударных и безударных слогов, при этом главенствующее значение принадлежит ударным. Это общий родовой признак русского стиха; такой стих называют тоническим. Тонический стих имеет ряд по-разному звучащих видов. Самая строгая его форма — так называемый силлабо-тонический стих, в котором чередование ударных и безударных слогов урегулировано наиболее отчетливо. Он господствовал в русской поэзии с конца 30-х годов XVIII в. до XX в., затем потерял свое монопольное положение, но живет и развивается и в наши дни.