Владимир Морозов: Язык эмоций и эмоциональный слух. Избранные труды

Первые радиотелеметрические исследования сердечной деятельности вокалистов были проведены нами в совместной работе с М. О. Брегманом (Ленинградский институт физической культуры им. П. Ф. Лосгафта) в 1964 г. на базе лаборатории физиологической акустики Ленинградской консерватории. Радиотелеметрическая аппаратура в виде портативных конструкций легко размещалась на поясе испытуемого под верхней одеждой, совершенно не стесняла двигательной активности человека и не была заметна из зрительного зала.

По материалам ст.: Морозов В. П. Разборчивость вокальной речи как функция высоты основного тона голоса // Акустический журнал. 1964. Т. 10. Вып. 3. С. 376–380. Англ. перевод: Morozov V. P. Intelligibility In Singing as a Function of Fundamental Voice Pitch // Soviet Phisics-Acoustics. 1966. № 10/3. Р. 395–410.

Как правило, таким методом оценивается не качество речи диктора, а качество тракта связи, при этом предполагается, что речь диктора обладает нормальной разборчивостью, а слушатели – нормальным слухом. В известной мере это предположение оправдывается соответствующим подбором и тренировкой диктора и слушателей.

Запись производилась в Малом зале им. А. Г. Рубинштейна Ленинградской консерватории.

Как известно из работ по исследованию соотношения различных видов разборчивости, слоговая разборчивость 80 % и выше соответствует 99 % и выше фразовой разборчивости и квалифицируется как отличная (Покровский, 1962).

«Переходными» называются ноты (1,5–2 полутона) перехода голоса из нижнего грудного регистра к верхнему головному регистру.

В 1980 г. американские исследователи Говард Нельсон и Вильям Тиффани (Nelson, Tiffany, 1980) провели подобные исследования разборчивости речи в пении и подтвердили полученные нами результаты о зависимости дикции от высоты голоса на примере английской вокальной речи со ссылкой на нашу статью (Морозов, 1964), переведенную на английский язык и опубликованную в этой же книге (Morozov, 1980) со ссылкой на более ранний перевод статьи в американском журнале (Soviet Phisics-Acoustics, 1966).

По материалам кн.: Морозов В. П., Вартанян И. А., Галунов В. И., Дмитриева Е. С., Зайцева К. А. и др. Восприятие речи: вопросы функциональной асимметрии мозга. Л.: Наука, 1988. С. 63–69.

Более подробное описание и обоснование данного метода, названного нами методом «эмоционально-семантической дивергенции», дано в ряде предыдущих наших работ (Морозов, 1977 а, 1980).

Анализ полезных акустических признаков голоса человека, ответственных за передачу слушателю эмоциональной информации, дан нами в ряде предыдущих работ (Морозов, 1977 а , 1978).

Вокализ – пение мелодии без слов.

Данная закономерность подтверждена также нами на примере восприятия инструментальной музыки (скрипка).

По материалам ст.: Морозов В. П., Кузнецов Ю. М. Феномен квазигармоничности обертонов и тембр певческого голоса // Художественный тип человека. Комплексные исследования / Под ред. В. П. Морозова и А. С. Соколова. М., 1994. С. 154–163.

Примером в этом отношении может служить театр Ла Скала, гастролировавший несколько лет назад на сцене Большого театра и доставивший слушателям – как любителям, так и профессионалам – истинное удовольствие высочайшим совершенством вокально-хоровых ансамблей, в частности, в опере «Капулетти и Монтекки» В. Беллини.

Quasi ( лат .) – якобы, как будто, почти, близко.