Сергей Эйзенштейн - О строении вещей

В скобках римская цифра будет обозначать том, арабская – страницу по изданию: С. Эйзенштейн . Избранные произведения: В 6 т. М.,1964-1971

Л.С.Выготский. Психология искусства. М., 1968. С. 34.

М.С.Роговин. Введение в психологию. М., 1969. С. 19—20.

Цит. по В.В.Иванов. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976. С. 66.

Известно также, что рукопись другой большой работы Л.С.Выготского «Трагедия о Гамлете, принце датском, В.Шекспира», над которой он работал до 1916 г. и продолжением которой в известном отношении» явилась «Психология искусства», сохранилась в его архиве с многочисленными пометками Эйзенштейна. (См. В.В. Иванов. Указ. соч., с. 74, сноска 2.)

М.Г.Ярошевский. Психология в XX столетии. М., 1971. С. 133

См. об этом: Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М., 1974. С. 84, 255

Ч.Дарвин Избранные письма. Т. VII. 1950. С. 42.

Д.И.Дубровский . Психологические явления и мозг. М., 1971. С. 237. Ср.: М. С. Роговин . Указ. соч. С. 158.

См. об этом: Е.Басин. С.Эйзенштейн о психологических механизмах воздействия искусства // Художники социалистической культуры. М.. 1981

М.С.Роговин. Указ. соч. С. 28.

Л.С.Выготский. Психология искусства. С. 16

Л. С.Выготский. Психология искусства. С. 16.

Там же. С. 33.

См. А.И.Липков. Проблемы художественного воздействия: принципы аттракциона. М., 1990.

С.Эйзенштейн. Избр. произведения: в 6 т. М: «Искусство», 1964 – 1971. Т. 2. С 269 – 273. В дальнейшем при ссылках на это издание указываются только том и страницы.

Т. 1.С. 109-116.

Т. 1. С, 543—546.

Т. 5. С. 29—31.

Т. 2. С. 35—44.

Т. 2. С. 45-59.

В черновом автографе сноска: «Тут имеет место такая же дезиндивидуализация характера категории ощущения как, напр[имер], при другом "психологическом" феномене: при ощущении наслаждения, возникающем от чрезмерного страдания (до известной степени всем знакомое ощущение). О нем пишет Штеккель: «Боль при аффективном перенапряжении перестает восприниматься как боль, а ощущается лишь как нервное напряжение… Всякое же сильное напряжение нервов оказывает тонизирующее действие. Повышение же тонуса вызывает чувство удовольствия и наслаждения"».

Т. 1. С. 547—559.

Т. I. С 560-568.

Т. 2. С 60-80.

Т. 2. С. 317-328.

Т.2.С. 300-303.

Т. 1. С. 81-83

Т. 4. С. 13-652.

Из письма Луизе Колэ от 30 сентября 1853 г. (Гюстав Флобер, Собрание сочинений, т. 7. М. – Л.: ГИХЛ, 1933. С. 377).

Там же. С 26.

В.Никольский. Творческие процессы В.И.Сурикова. «Всекохудожник», 1934.

Выделено С.Эйзенштейном.

К.Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения. Изд.2 Т. 34. С. 134

Т. 2 С. 93—130.

Последнее положение отнюдь не ново. И Гегель и Плеханов в равной мере говорят о чувственном мышлении. Новым здесь является конструктивное распознавание закономерностей этого самого чувственного мышления, во что классики не вдавались. Между тем без этого никакого оперативного приложения этих самых утверждений к художественной практике и обучению мастерству сделано быть не может. Излагаемые далее соображения, материалы и анализы как раз эту оперативную цель практического использования себе и ставят. (Прим. С.М. Эйзенштейна).

Не следует эту фразу понимать вульгарно, как механический «перевод» заданного лозунга в образ произведения! Процесс творчества идет с «обоих концов», но взаимосвязь между формулировкой и образом на одну и ту же тему именно такова, как я излагаю ниже (Прим. С. М. Эйзенштейна).

Т. 2. С. 131-155.

Т. 2. С. 329–484

«Мое стремление – это воплощение идей» (нем.)

Т. 2. С. 156-188.

Т. 1. С. 159-176.

Т. 3. С. 37—71. Статья приводится в послевоенной редакции.

Танцевальная фигура с переменой мест кавалера и дамы.

Т. 3. С. 234—250. Статья приводится в последней редакции