Энн Кример - Свой путь [Как эмоциональный интеллект сделает из тебя бренд] [litres]

Самая великая вещь в мире – знать, как быть самим собой.

Слушайте свой внутренний голос. Убедитесь, что штифт и форма отверстия, в котором он находится, соответствуют друг другу. Запустите свою собственную гонку. Ни один из этих советов не является решением, но каждый может стать полезным напоминанием, как найти правильную работу и построить карьеру в будущем. «Сейчас пришло время исследовать творческий потенциал нашей беспокойной и конфликтной жизни, – пишет в своей книге « Composing a Life» специалист в области межкультурной антропологии Мэри Катрин Бейтсон, – где энергия не так сосредоточена на одной-единственной амбиции и не настолько постоянно направлена к ней. Не бывает жизни без приверженности делу, но бывают жизни, в которых эта приверженность постоянно переосмысливается и перефокусируется. Мы должны инвестировать время и силы в определенные цели, и в тот же момент понимать, что цели эти переменчивы». Жизнь – это перемены. Жизнь состоит в том, чтобы разыграть те карты, которые у вас есть, лучшим из возможных способов, но также быть внимательными и принимать риски по-умному – находить способы взять новые карты со стола и вернуть некоторые из старых или вообще перейти на другой стол и поменять игру, в которую играете. [41] Bateson, M. C. Composing a Life / Mary Catherine Bateson. – NY: Grove Press, 2001. – 256 p.

В бизнесе равновесие – это застой, а застой означает смерть. Чтобы избежать застоя, надо идти на риск

Дэвид Карр – редактор раздела The New York Times .

Какой самый значительный риск вы принимали в профессиональной сфере?

Дэвид Карр:Когда мои близнецы готовились к колледжу, мне стало ясно, что у нас нет достаточных средств, чтобы справиться с ужасно высокой стоимостью обучения. Я решил, что будет неплохо написать мемуары, основанные на личной истории наркозависимости, которая включала некоторое определенно сомнительное поведение. Книгу « The Night of the Gun» я создал в жанре мемуаров наркомана, воскресив в ней свои воспоминания. Я записал на видео интервью и стал копаться в медицинских и юридических источниках. Оглядываясь назад, могут сказать, что это была очень плодотворная журналистская и литературная деятельность, то, что казалось мне интересным. Но учитывая, что я работал в The New York Times , этот портрет эгоистичного и иногда жестокого человека, который в итоге избавился от зависимости и посвятил себя опеке над детьми, представлял собой, некоторые… ну… значительные проблемы.

Особенно меня заботило, что мое начальство подумает не только о книге, которую я написал, но и о вещах, которые сделал. Помню, когда рукопись была завершена, я пошел к своему на то время начальнику Сэму Сифтону, и он сказал, что проследит, чтобы она попала к [лучшим] редакторам, но спокойно предположил, что, возможно, будет лучше, если я сам отнесу рукопись. Он был прав, и я понес ее сам, но мне хотелось надеть пару прихваток или взять пару щипцов, чтобы ее отдать. Как оказалось, Билл Келлер, [в то время] редактор Times , посчитал, что книга отличная. Вероятно, это был не совсем его жанр, но, как он сказал, – и я перефразирую это – «мы не берем на работу монашек. Работа, которую ты делаешь, заставляет размышлять о стандартах, которые изложены здесь, на бумаге».

Я был горд и сейчас горжусь этой книгой, и если это означает, что каждый раз кто-то, кому я или моя работа не нравится, называет меня чокнутым, меня это полностью устраивает.

Упитанный мужчина средних лет в белой традиционной оксфордской рубашке, узком черном галстуке и белых кроссовках покачивался в центре сцены «Мэдисон-сквер-гарден», крича в микрофон « If we do it again, I’m going to freak out, freak out » («Если мы это сделаем опять, я точно сойду с ума, сойду с ума»). Он – фантазия альтер-эго для многих мужчин, как молодых, так и среднего возраста, просто Том Круз из «Рискованного бизнеса», только 25 лет спустя. И толпа бьется и раскачивается в экстазе под нью-уэйв ритм, визжит и топает в такт его слов, умоляя группу повторять эту песню снова и снова.

После трехчасового выступления в «Мэдисон-сквер-гарден» в 2011 году Джеймс Мёрфи, 41-летний автор и исполнитель, основатель и продюсер весьма успешной группы LCD Soundsystem, закончил свою концертную деятельность. На самой вершине карьеры. Для группы, чьи альбомы постоянно очень высоко оценивались критиками, с ведущим вокалистом на два-три десятилетия моложе, чем любая другая нынешняя рок-звезда, это действие было нелогичным, практически невероятным. Зачем останавливаться, когда дела, кажется, идут настолько хорошо? Когда фанаты так тебя любят?