Юрий Орлицкий - Стих и проза в культуре Серебряного века

Подробнее см. об этом: Петрова Г. В . А. А. Фет и русские поэты конца XIX – первой трети ХХ века. СПб.: Астерион, 2010.

Кушлина О. Голубые звуки и белые поэмы // Русская литература ХХ века в зеркале пародии. Антология. С. 61.

Подробнее см.: Рене Гиль – Валерий Брюсов. Переписка. 1904—1915 / сост., подгот. текста, вступит. ст., примеч. Р. Дубровкина. СПб.: Академический проект, 2004.

См. напр.: Орлицкий Ю. Б. Свободный стих в теории и практике Валерия Брюсова // Брюсовские чтения 2013 года. Ереван: Лингва, 2014. С. 178–195.

См. также: Goulesque Florence R. J. Une Femme poète symboliste: Marie Krysinska. La Calliope du Chat Noir. Paris: Champion, 2001.

Krysinska M . L’Amour chemine, Lemerre, 1892; Rythmes pittoresques: mirages, symboles, femmes, contes, résurrections. Lemerre, 1890; Joies errantes: nouveaux rythmes pittoresques. Lemerre, 1894; Intermèdes, nouveaux rythmes pittoresques: pentéliques, guitares lointaines, chansons et légendes. Messein, 1903.

Буренин В. П . Горе от глупости. СПб.: Тип. А. Суворина, 1905. С. 160.

Там же. С. 121.

Буренин В. П . Горе от глупости. С. 151–152.

Буренин В. П . Горе от глупости. С. 154.

Там же. С. 140

Буренин В. П . Горе от глупости. С. 141–142.

Там же. С. 145–146.

Там же. С. 146–137.

Буренин В. П . Горе от глупости. С. 156.

Там же. С. 155.

Буренин В. Песни и шаржи. СПб.: Тип. А. Суворина, 1892. С. 266.

Белый А . О художественной прозе // Горн. 1919. № 2/3. С. 55.

Кожевникова Н. Язык Андрея Белого. М., 1992. С. 98.

Лавров А. Андрей Белый в 1900-е годы. М., 1995. С. 39.

См., например: Гаспаров М . Русские стихи 1890-х – 1925-го годов в комментариях. М., 1993. С. 17–18.

Что очень точно выражено той же Н. Кожевниковой: «На первых порах направление поисков Белого еще не осознается (! – Ю. О .) как ориентация на стихотворную речь как таковую» ( Кожевникова Н. Язык Андрея Белого. C. 99).

Наиболее распространенными из них, по утверждению Н. Кожевниковой, оказываются инверсия и дислокация (Там же. C. 105–109).

Кормилов С. Маргинальные системы русского стиха. М., 1995.

Ср. данное В. Шкловским описание механизма «торможения» в прозе А. Белого ( Шкловский В. Гамбургский счет. М., 1990. С. 148).

Как пишет о метризованной прозе С. Кормилов, Белый «сделал эту прозу употребимой без очевидного смыслового задания» ( Кормилов С. Поэтика метризованной прозы (советский период) // Поэтика русской прозы. Уфа, 1991. С. 127).

См., например, характеристику Б. Пастернака в очерке 1956 г. «Люди и положения»: «Андрей Белый, неотразимый авторитет этого круга тех дней, первостепенный поэт и еще более поразительный автор “Симфоний” в прозе и романов “Серебряный голубь” и “Петербург”, совершивших переворот в дореволюционных вкусах современников и от которого пошла первая советская проза» ( Пастернак Б. Избранное: в 2 т. Т. 2. М., 1985. С. 247), или категоричное, как обычно, утверждение из цитированного уже «Письма о России и в Россию» (1922) В. Шкловского: «После него писатели будут иначе строить свои вещи, чем до него» ( Шкловский В. Гамбургский счет. С. 148). Характерно, что П. Флоренский, который одним из первых в русской словесности попытался продолжить традицию «симфоний» в своей «Эсхатологической мозаике» (1904), в датированной тем же годом незавершенной рецензии на «Золото в лазури» – то есть за рамками художественной прозы, как и Белый, – тоже обращается к метризации текста.

Кожевникова Н. Язык Андрея Белого. C. 6.

Точнее других определил суть это процесса С. Бирюков: «Если в XIX в. живопись следовала за литературой, то в начале XX в. литература последовала за живописью» ( Бирюков С. Зевгма. М., 1994. С. 143).

Лавров А. Андрей Белый в 1900-е годы. М., 1995. C. 39.

Характерно, что один из немногих подражателей «симфониям» Жагадис (А. Бачинский) в своей изданной отдельной книгой поэме «Облака» (М., 1905) использует в основном большие, неверсейные строфы (верcе написано лишь 3 из 38 главок поэмы), редко встречается здесь и метризация; зато последовательно проводится принцип членения текста на небольшие (1–3 страницы) соразмерные главки.