Максим Культурный - Некоторые аспекты бытования современного театра в социально-культурной ситуации на примере Малого театра

© Максим Культурный, 2021

ISBN 978-5-0053-3249-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Министерство Образования и науки РФ

Университет Российской Академии Образования.

Историко – философский факультет

Кафедра философии и культурологии

Квалификационная (Дипломная) работа

«Некоторые аспекты бытования современного театра в социально-культурной ситуации на примере Малого театра»

Москва, 2007 г.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНАЯ ОБСТАНОВКА В ПОСТПЕРЕСТРОЕЧНОЙ РОССИИ

1.1 Общие особенности развития российской культуры в 1990-х – первой половине 2000-х гг.

1.2 Театральная жизнь современной России

1.3 Театральный рынок Москвы: эволюция и современное состояние

ГЛАВА 2. МАЛЫЙ ТЕАТР В КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ МОСКВЫ И РОССИИ

2.1 История создания и функционирования Малого Императорского театра в дореволюционный период

2.2 Малый театр СССР как один из центров советского театрального искусства

ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ АСПЕКТЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ МАЛОГО ТЕАТРА НА СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ

3.1 Организационные аспекты

3.2 Экономические аспекты

3.3 Вопросы репертуара

3.4 Гастроли и их место в жизни Малого театра

3.5 Место Малого театра на театральном рынке Москвы и России

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

В декабре 1991 г. Российская Федерация вместе с другими республиками бывшего Советского Союза вступила на путь самостоятельного существования. Однако ещё 12 июня 1990 г. принятие на I съезде народных депутатов РСФСР Декларации о государственном суверенитете Российской Федерации предрекло конец СССР: Союз мог существовать в любом виде лишь до тех пор, пока Россия служила его объединяющим началом.

Падение союзного центра потребовало от российского руководства срочно определить цели внешней и внутренней политики России, отношение к наследию Союза, решить принципиальные вопросы социально-экономического и политического выбора, а также государственного устройства. Таким образом, во времени совпали две сложнейшие задачи: становление новой российской государственности, социального и духовного возрождения России.

Развитие российской культуры конца XX – начала XXI веков стало, с одной стороны, закономерным продолжением лучших традиций отечественной культуры ХХ века, с другой – принципиально новым этапом, характеризующимся свободой социально-культурной жизни страны. Разнообразие жанров и направлений, рост числа творческих личностей, творивших во всех областях искусства этого периода, подтверждает правомочность утверждений, что рубеж столетий стал эпохой становления культуры современной России.

Большое общественное значение в конце XX – начале XXI века сохранил за собой театр. Содержание репертуара российских театров отражало насущные проблемы, волновавшие современников, а сила сценического искусства талантливых театральных коллективов формировала их эстетические вкусы, нравственные принципы и в определённой мере – общественные взгляды. В этом смысле театр оставался важнейшей частью общественно-культурной жизнью России.

В то же время, принципы организации театрального дела в России и условия бытования театров в резко изменившейся социально-культурной ситуации кардинально отличались от предшествующего, советского периода. Под влиянием объективных причин развития общества в целом и русского театра в частности, ещё советское руководство правительство вынуждено было пойти на либерализацию театрально-зрелищной деятельности, отмену разрешительной системы и жёсткого идеологического контроля, после чего государственные театры стали участниками острой конкурентной борьбы, охватившей российский, но, прежде всего – московский театральный бизнес.

Московские театры XIX-ХХ столетий и различные аспекты их деятельности являются темой многочисленных научных трудов и публикаций. В то же время, большинство исследователей рассматривают художественные аспекты деятельности московских театров и их основные постановки, уделяя наибольшее внимание сценической игре ведущих артистов, достоинствам и недостаткам воплощения замыслов композиторов, балетмейстеров и драматургов. В то же время, организационному аспекту деятельности театров, а тем более – его взаимосвязи с их творческо-постановочной деятельностью уделено явно недостаточное внимание.