С. Венчакова - Русская музыка XX – первой четверти XXI века - наследие, инновации, перспективы. I том учебного курса «Отечественная музыкальная культура XX – первой четверти XXI века»

Обработки и переложения сочинений других композиторов:Фортепианная пьеса «Кобальд» Э. Грига (1909), «Песня Мефистофеля о блохе» Бетховена (из «Фауста» И. В. Гёте, 1909), «Песня о блохе» Мусоргского (1909), «Марсельеза» (1919), Хоры из пролога оперы «Борис Годунов» Мусоргского (1918), Канцонетта Я. Сибелиуса (1963), Ноктюрн и Блестящий вальс Ф. Шопена (1909).

2. Назвать основные произведения С. Слонимского.

Оперы:«Виринея» (1965 – 1967), «Мастер и Маргарита» (1970 – 1972), «Мария Стюарт» (1978 – 1980), «Гамлет» (1990 – 1991), «Видения Иоанна Грозного» (1993 – 1995), «Царь Иксион» (1993 – 1995), «Король Лир» (2000 – 2001), «Антигона» (2008);

Балеты:«Икар» (1965 – 1970), «Принцесса Пирлипат» (2001), «Волшебный орех» (2003);

Сочинения для оркестра:Тридцать симфоний, «Карнавальная увертюра» (1957), Сюита «Юмористические картинки» (1957), Концертная сюита для скрипки с оркестром (1958), Концерт-буфф для камерного оркестра (1964), Концерт для оркестра, трёх электрогитар и солирующих инструментов (1973), «Драматическая песнь» (1973), «Праздничная музыка» для балалайки, ложек и оркестра (1975), «Симфонический мотет» (1975), «Тихая музыка» (1981), Концерт для гобоя и камерного оркестра (1987), «Славянский концерт» для органа и струнных (1988), «Петербургские видения» (1994), Симфониетта (1996), «Еврейская рапсодия» (Первый концерт для фортепиано с оркестром; 1997);

Вокально-симфонические сочинения:«Реквием» для солистов, хора и оркестра (2004);

Вокальные циклы:«Весна пришла» (сл. японских поэтов и из японской нар. поэзии, 1958), «Польские строфы» (сл. А. Слонимского, 1963), «Лирические строфы» (сл. Е. Рейна, 1964), «Прощание с другом» (вок. сцена, cл. из «Эпоса о Гильгамеше», 1966), «Шесть романсов на cл. А. Ахматовой» (1969), «Четыре стихотворения О. Мандельштама» (1974), «Десять стихотворений А. Ахматовой» (1974), «Песни на cл. М. Цветаевой» (1985), «Романсы на cл. Ф. Тютчева» (1985), «Романсы на cл. М. Лермонтова» (1986).

3. Опера во второй половине XX века и рубежа XX – XXI веков.

К концу ХХ века в русской опере сложилась многообразная картина. Преобладают смешанные жанровые виды: опера-балет, опера-оратория, развиваются зонг – (от нем. der Song – эстрадная песня) и рок-опера. Многие исследователи справедливо полагают, что к концу века следует говорить не столько о жанре «чистой оперы», сколько о жанровых разновидностях её и процессах музыкального театра .

Основным жанром современного музыкального театра является психологическая драма , содержание которой сосредоточенно на внутреннем мире человека. Таковы оперы «Пена дней» Э. Денисова по роману Б. Виана (1981), «Бедная Лиза» Л. Десятникова по Н. Карамзину (1976), «Бедные люди» Г. Седельникова по Ф. Достоевскому (1974), Ю. Буцко «Белые ночи» по Ф. Достоевскому (1968), «Шинель» А. Холминова, по Н. Гоголю (1975), его же «Братья Карамазовы» по Ф. Достоевскому (1985).

Следует отметить важность камерной оперы (с 70-х годов ХХ века) и создание в русском музыкальном театре «малой оперы», с её жаровыми разновидностями: моноопера, опера-дуэт. В этой области работают композиторы М. Вайнберг, Ю. Буцко, А. Холминов, М. Таривердиев,

Г. Фрид, В. Кобекин, А. Журбин, Г. Седельников, Л. Десятников и другие. Большое влияние на создание и формирование оперного репертуара оказал Московский камерный театр, открытый в 1972 году

(режиссер Б. Покровский).

Музыкальный театр в конце ХХ века обращается к классической литературе:

По Пушкину:

«Пир во время чумы» А. Николаев, В. Кобекин, Н. Корндроф (1974);

«Граф Никулин» А. Николаев (1983);

По Чехову:

«Ванька», «Свадьба»А. Холминов (1979);

По Гоголю:

«Портрет» М. Вайнберг (1980);

«Шинель», «Коляска» А. Холминов (1971);

«Записки сумасшедшего» Ю. Буцко (1963);

По Достоевскому:

«Бедные люди» Г. Седельников (1974);

«Белые ночи» Ю. Буцко (1968);

«Братья Карамазовы» А. Холминов (1985);

«Идиот» М. Вайнберг (1980);

По Блоку:

«Незнакомка», (1982) «Балаганчик» (1976) Н. Богословский.

Наряду с академическими жанрами в музыкальном театре ХХ века успешно развивается направление, близкое к маскультуре (сфера поп- и рок-музыки). Представители данного направления успешно работают в кино- и театральной музыке. В возросшей популярности жанра мюзикла следует отметить работу выдающихся режиссёров современного театра: постановка рок-опер «Орфей и Эвридика» А. Журбина (1975) и «Юнона и Авось» (по поэме А. Вознесенского) в театре Ленком М. Захаровым (1981).

В музыкальном театре конца ХХ века следует отметить также свободное сочетание эпоса, лирики, драмы, черт художественных и докуменальных жанров. Начало эти процессам в мировом театре положили пьесы немецкого драматурга Б. Брехта («Добрый человек из Сезуана», «Кавказский меловой круг», «Мамаша Кураж» и другие). В отечественном искусстве образцом многослойного, полифонического произведения стал роман «Мастер и Маргарита» М. Булгакова.