Владимир Шлеев - Как собирать художественные открытки

Внешне они были хорошо оформлены, отпечатаны на плотной меловой бумаге или полукартоне, подчас торшонированы. Вскоре такие открытки стали выпускать и в России. Сюжеты этих открыток — бездумные, легкомысленные и слащавые — были далеки от действительной жизни и сознательно уводили людей в мир мелких чувств и низменных страстей. От этих сюжетов веяло самодовольством устоявшегося буржуазного уклада. Они отражали идеалы мещанина-обывателя, с его ограниченными интересами.

Безвозвратно ушли от нас эти идеалы полуживотного существования, канули в Лету и носители этих идеалов. На смену им пришли советские люди, принесшие правду в жизнь и искусство. Но не выкорчеваны еще полностью дурные вкусы — наследие прошлого. В угоду этим низменным вкусам и интересам еще совсем недавно разного рода кустарями фабриковались пошлые открытки.

Не приходится говорить о том, как вредны и антихудожественны эти открытки, как растлевающе действуют они на сознание людей. Вредны потому, что они безыдейны и далеки от нашей действительности, потому, что они подменяют глубокие чувства людей жалкой пародией, красоту — слащавостью, величайший принцип художественного творчества — реализм — беспринципностью и погоней за внешними эффектами.

Им не место в коллекциях: они способны только обезобразить и засорить любое собрание открыток.

Со всей решительностью мы предупреждаем коллекционеров: не портьте свои коллекции, не включайте в них антихудожественные открытки. Такие коллекции не представляют художественной ценности. Наши коллекции должны содержать репродукции с лучших произведений отечественного и мирового искусства, быть источником знаний, развивать и обогащать наш художественный вкус и способствовать идейному воспитанию подрастающего поколения.

В этом заключается цель и смысл советского коллекционирования открыток.

Каких-либо каталогов открыток, подобных каталогам почтовых марок, объединяющих открытки разных стран и разных издательств, не было и нет, и создание таких универсальных каталогов открыток в настоящее время невозможно. Связано это главным образом с тем, что дело выпуска открыток в капиталистических странах, как и в России до революции, находилось преимущественно в частных руках и не подвергалось никакому регулированию, кроме рыночного спроса. Не существовало учета того, что выпускали отдельные фирмы и частные предприниматели.

Несколько иначе обстоит дело в Советском Союзе.

В установленном законом порядке образцы всей выпускаемой в нашей стране печатной продукции, в том числе и открыток, в обязательном порядке поступают во Всесоюзную книжную палату, которая регистрирует все поступления, выпускает специальные справочные издания, в том числе «Летопись изобразительного искусства», которая выходит с 1934 года, четыре раза в год.

В разделе V этого издания указаны все открытки, поступившие во Всесоюзную книжную палату за тот или иной отрезок времени, в том числе и комплекты открыток, а также перечислены все открытки, входящие в тот или иной комплект.

В конце каждого номера летописи помещаются именные указатели художников и авторов фото, авторов литературных текстов, а в последнем номере года сводные именные указатели.

Таким образом, «Летопись изобразительного искусства» для лиц, собирающих открытки, изданные в нашей стране с 1934 года, вполне может заменить каталог.

Какими справочными изданиями и пособиями можно пользоваться собирателям открыток, выпущенных в дореволюционное время, в первые десятилетия Советской власти, и открыток зарубежных изданий?

Отдельные издательства у нас и за рубежом выпускали и выпускают каталоги или перечни (списки) своих открыток. Лучшие из этих каталогов (например, каталог открыток с картин старых мастеров западногерманской фирмы «Аскегшапп» в Мюнхене 1957 года или каталог открыток итальянского издательства «Beatrice d’Este» в Милане 1959 г.) содержат не только списки нескольких сот открыток и изображения всех их в небольшом формате, но и основные данные о художнике, о местонахождении репродуцируемого произведения, а иногда и специальные указатели по тематике изображений и по музеям. Но в большинстве случаев каталоги открыток представляют собой только списки, где указан художник и название произведения (подчас довольно приблизительно). Таковы, например, известные нам перечни открыток крупнейших современных французских фирм, выпускающих открытки «Nomis» 3 3 Современная французская фирма «Nomis» в Париже является продолжательницей широко известного в дореволюционной России парижского издательства «И. С. Лапин», поэтому ряд открыток по каталогам «Nomis» (примерно до № 6000) соответствуют по номерам и сюжетам открыткам в издании «И. С. Лапин», отличаясь от них форматом (10,5 х 15 см). и «Hazan», списки открыток наиболее значительных издательств ГДР — «VEB. Е. A. Seemann» в Лейпциге и «Verlag der Kunst» в Дрездене и т. д. Многие зарубежные издательства в целях большей наглядности наряду с перечнями открыток дают воспроизведения открыток в малом формате, что, конечно, помогает более точно в них разобраться, но некоторые фирмы (например, западногерманская фирма «Ettal/оЬу») в своих каталогах вообще отказываются от приведения каких-либо сведений и ограничиваются только репродукциями открыток с напечатанными под ними номерами. Подобного рода каталоги создают много неудобств для коллекционеров.