Ариадна Нутрок - Советский плакат в борьбе за коммунизм

Ритм вообще умело используется в плакатах Дейнеки как художественный прием (например, в листе «Механизируем Донбасс»).

Динамичность, ясный ритм, рисунок, суммарно передающий объем предметов и фигур, своеобразная плоскостность решений отличают как журнальные рисунки, так и плакаты Дейнеки этих лет. Сходные приемы получают распространение и в плакатах других художников. Упрощенность рисунка и цвета, обязательная плоскостность

[25]

создают отличный как от всего предыдущего, так и от последущего облик плакатов конца 20-30-х годов.

Но эти приемы далеко не всегда соответствовали целям наиболее полного выявления содержания, часто они лишь сковывали художника. И истоки этих приемов зачастую лежали в формалистических теориях и представлениях, еще имевших распространение в эти годы.

Противоречивым явлением был получивший развитие в эти годы в области плаката метод фотомонтажа, отягощенный многими неверными теоретическими положениями. Как показывает само название, фотомонтажные плакаты создавались путем сочетания (монтажа) на одном листе, в одной композиции ряда фотографий, впоследствии иногда дополняемых и рисунком. Так, например, художник из многих фотографий монтирует фон, обстановку плаката и на этом фоне помещает, выделяя масштабно, главное изображение (плакат Г. Клуциса «СССР — ударная бригада пролетариата всего мира», 1931, и др; илл. 8 ). Таким путем, при подчинении всех частей композиции единому замыслу возможно создание интересных работ. Но среди фотомонтажных плакатов

[26]

много было и неудачных произведений с хаотичной композицией, с фотографиями, снятыми в различных условиях, вне определенного творческого замысла. Своими же претензиями на ведущее место в плакатном искусстве сторонники фотомонтажа лишь затрудняли его развитие.

Успехи, определившиеся в начале 30-х годов в политическом плакате, связаны прежде всего с изучением художниками своих современников — рядовых героев первых пятилеток. Так, молодой художник В. Говорков в плакате «Ваша лампа, товарищ инженер!» (1933) очень живо характеризует рабочего-горняка, зовущего инженеров из канцелярий в шахту, подчеркивая его целеустремленность и поглощенность делом. Это — действительно новый, современный человек, своими руками строящий социалистическое общество (илл. 9) .

Советский плакат — искусство, чутко реагирующее и на международные события, всегда выступающее против империалистической реакции. И в 20-30-е годы советский плакат поднимает голос в защиту зарубежных борцов за свободу, поддерживает борьбу китайского народа за свое освобождение, выступает против колониализма,

[27]

разоблачает человеконенавистническую сущность фашизма с момента появления его на политической арене.

Голос сатирика Дени приобретает новые, драматические интонации в плакатах «Помоги» (1928) и «Помни о семьях узников капитала» (1928). Солидарность советского народа с зарубежными борцами за рабочее дело, томящимися в тюрьмах, находит свое выражение в этих плакатах.

Китаю посвящает одну из лучших своих ранних работ Дейнека (илл. 10) . Изобразив китайского рабочего, ударом кулака опрокидывающего иностранного милитариста, Дейнека всеми средствами — позами фигур, столь различными их силуэтами, даже движением штрихов, намечающих объем, подчеркивает стремительность и силу удара

[28]

китайского рабочего. Лозунг этого плаката — «Китай на пути освобождения от империализма» лишь констатирует, а не призывает, но из самой характеристики неповоротливого, свирепого, безобразного милитариста и легкого, сильного китайского кули ясен смысл листа.

Разоблачению колониализма, прославлению силы и мужества угнетенных народов посвящает один из своих первых плакатов В. Иванов. «Рабы разгибают спину!» — так называется этот лист (илл. 11) . Он и поныне не потерял своей актуальности; полная силы фигура человека, вот-вот разорвущего путы, кажется олицетворением многих пробуждающихся ныне к активной политической жизни колониальных народов. Сопоставив мощную, высокую фигуру борющегося с маленькой фигуркой колонизатора, сброшенного вниз, художник этим контрастом еще более подчеркнул силу одного и слабость другого, яснее раскрыл суть положения. Характерно, что манера рисунка у Иванова — как видно из этого листа — с первых его выступлений в искусстве плаката лишена схематизации; это свободный рисунок, реально передающий объем и лишь в меру необходимости обобщен-