Джозеф Фаррелл - Звезда Смерти Гизы

Но это может показаться игрой воображения. В чем могло заключаться предназначение таких кристаллов? Ответ простой, но неожиданный: они могли реагировать на акустические гармоники самой гравитации.

Владимир Брагинский из Московского университета ищет гравитационные волны, наблюдая за изменениями формы 200-фунтового цилиндра из искусственного сапфира. Брагинский выбрал этот экзотический материал, так как после удара он продолжает вибрировать в течение рекордно долгого времени. Это позволяет провести максимальное количество измерений, пока колебания затухают. Для того чтобы изолировать сапфир от внешних воздействий, он подвешен на проволоке в вакуумной камере и охлажден почти до абсолютного нуля…

Первое точное измерение позиции вызывает большой разброс значений кинетической энергии в силу принципа неопределенности. По той же причине частицы с различным моментом движения быстро разлетаются в стороны, и таким образом разброс кинетической энергии вскоре приводит к расширению диапазона позиций сапфирового цилиндра. Момент движения является атрибутом, неопределенность которого воздействует на атрибут положения по принципу обратной связи. Брагинский называет такую ситуацию, когда точное измерение одного атрибута невозможно из-за обратной реакции гейзенберговского разброса и сопряженном атрибуте, «измерением квантового разрушения» [373] Nick Herbert, Quantum Reality: Beyond the New Physics, an Excursion into Metaphysics and the Meaning of Reality (New York: Anchor Books. 1985), p. 132–133, курсив добавлен, подчеркивание в оригинале. .

Функция камеры гравитационно-акустического усиления (Большой Галереи) заключалась в осцилляции и сопряжении, а значит, в усилении электромагнитных, акустических и инерциальных гармоник базовых систем и в их настройке на цель для формирования внутри мишени когерентной стоячей волны, которая приводила к дезинтеграции атомных ядер и полному уничтожению мишени. Первичная функция камеры — структурирование скалярного потенциала мишени в регионе взаимодействия.

Электромагнитные резонансы сопрягаются двумя способами: 1) пьезоэлектрическими свойствами искусственных кристаллов в каждом из двадцати семи гравитационно-акустических агрегатов и 2) оптическим резонансом самих кристаллов.

Пьезоэлектрические свойства кристаллов подвергаются напряжению под воздействием эндотермического состояния водородной плазмы, так как возбужденные электроны испускают фотоны, ударяющие кристаллы и вызывающие сходные ядерные резонансы в каждом кристалле, что приводит к излучению резонансных оптических частот. В свою очередь, оно происходит в такт с резонансом Шумана (т. е. ритмическими колебаниями земной коры). Оптическая и акустическая энергия в камере подвергается усилению благодаря ее особой структуре и полированным известняковым поверхностям стен, пола и потолка камеры. Кристаллические «батареи» находятся под постоянным напряжением от этих трех источников. Демпфирующие механизмы, прикрепленные к каждой «батарее» и каждому отдельному кристаллу, позволяли настраивать камеру на электромагнитные, акустические и гравитационные свойства мишени.

Доступ к гравитационно-акустическим свойствам достигается двумя путями: 1) через эффекты квантового рассеивания в каждом кристалле, и 2) через разницу высоты от центра Земли и соответствующие незначительные вариации силы тяготения в кристаллических «батареях», имевших разную высоту.

После структурирования скалярного потенциала мишени, гравитационно-акустический и энергетический импульс поступал в камеру усиления для тонкой настройки, а оттуда направлялся в Камеру Царя.

В Большой Галерее есть двадцать семь агрегатов гравитационно-акустических резонаторных батарей (соответствующих двадцати шести измерениям теории суперструн?) Двадцать седьмая батарея образует октаву первого агрегата, которая является «основным тоном».

Эти двадцать семь агрегатов соответствуют «магическим камням» Ситчина. Выдвигается предположение, что названия из древневавилонских текстов Ситчина соответствуют не отдельным камнями, а батареям камней в каждом агрегате. Их названия, разумеется, искаженные при переводе, могли обозначать гармоники и физическое действие или энергию для осцилляции [374] Т. е. названия камней, сохранившиеся в палеографических текстах, цитируемых Ситчином, могут принадлежать менее развитой наследной цивилизации, пытавшейся понять физические принципы и функции каждого агрегата. .