Джерард Уильямс - Серый волк. Бегство Адольфа Гитлера

из средств Фонда Адольфа Гитлера: там же.

«домом фюрера»: The Center of the Web.

Обладая превосходными деловыми качествами: von Lang, Bormann.

После Первой мировой войны Гитлер оставил рисование: Michael Fitzgerald, Adolf Hitler: A Portrait (Stroud, UK: Spellmount Books, 2006).

навязчивую идею «расовой чистоты»: Burleigh, Third Reich.

«Унификация» или Гляйхшальтунг – система мер по насильственному насаждению нацистской идеологии и реорганизации общества, проводимых национал-социалистами, чтобы взять под контроль общественные и политические процессы в Германии, подавить оппозицию и противников режима. – Примеч. ред.

…сосредоточились на уничтожении своих политических оппонентов: Bessel, Nazism and War.

Большой шаг на пути к «ариизации» всех сфер жизни немецкого общества: Mark Mazower, Hitlers Empire: Nazi Rule in Occupied Europe (London: Allen Lane, 2008).

Хрустальная ночь: James Pool, Hitler and His Secret Partners: Contributions, Loot and Rewards 1933–1945 (New York: Pocket Books, 1997).

…для убийств был создан целый бюрократический аппарат: John Cornwell, Hitlers Scientists: Science, War and the Devil’s Pact (London: Penguin Books, 2004).

«хранением произведений искусства, принадлежащих евреям»: Richard Z. Chesnoff, Pack of Thieves: How Hitler and Europe Plundered the Jews and Committed the Greatest Theft in History (London: Weidenfeld & Nicolson, 2000).

художника, автора идиллических пейзажей: Ronald Pawly, Hitler’s Chancellery: A Palace to Last a Thousand Years (Ramsbury, UK: Crowood Press, 2009).

«Посмотрите на все эти детали – Грюцнера сильно недооценивают…»: Delaforce, The Hitler File.

«Только тирания понимает силу искусства»: Jonathan Petropoulos, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany (London: Allen Lane, 2000). Музеи также были обязаны предоставить некоторые из своих шедевров для украшения новой Рейхсканцелярии. Например, в 1938–1939 гг. Шпеер реквизировал «во временное пользование» из Музея истории искусств в Вене множество работ, среди которых были более 20 огромных гобеленов XVII в. голландских и бельгийских мастеров. См. Pawly, Hitler’s Chancellery.

Комитет по оценке произведений искусства: Lynn H. Nicholas, The Rape of Europa: The Fate of Europe’s Treasures in the Third Reich and the Second World War (New York: Alfred A. Knopf, 1994).

Среди невероятных сделок…: там же.

триумфальное шествие по Вене: Saul Friedlander, Nazi Germany and the Jews (London: Phoenix, 2009).

Главной целью нацистов были коллекции произведений искусства семьи банкиров Ротшильдов: Гитлер питал особое отвращение к еврейскому семейству Ротшильдов, чьи коллекции из Вены и Парижа он изъял для своего предполагаемого «Музея фюрера» в Линце. Бабушка Гитлера некогда служила горничной у венской ветви этого рода и, по слухам, родила от одного из Ротшильдов внебрачного сына, ставшего отцом Гитлера. Сам фюрер, в таком случае, был бы на четверть евреем.

«Увидеть Париж было мечтой всей моей жизни…»: Albert Speer, Inside the Third Reich (London: Weidenfeld & Nicolson, 1970).

«принадлежавших евреям произведений вырождающегося искусства»: Nicholas, Rape of Europa.

…свезенное в галерею Жё-де-Пом: Hector Feliciano, The Lost Museum: The Nazi Conspiracy to Steal the World’s Greatest Works of Art (New York: Basic Books, 1997).

«Проект-М»: Chesnoff, Pack of Thieves.

Может быть переведен на русский язык как «спульсить». – Примеч. ред.

Советский Союз лишился 1,148 млн произведений искусства: http://en.wikipedia.org/wiki/Nazi_plunder(см. примечания).

культурного центра Тысячелетнего рейха: Mazower, Hitler’s Empire.

Мартин Борман знал о местонахождении каждого ящика с награбленным добром: Whetton, Hitler’s Fortune.

Борман немедленно организовал в Латинской Америке, от Буэнос-Айреса до Мехико, сеть компаний по продаже произведений искусства: Stanley G. Payne, Franco and Hitler: Spain, Germany and World War II (New Haven: Yale University Press, 2008).

Приток конфискованных нацистами произведений искусства: Nicholas, Rape of Europa.

Крейсер «Адмирал граф Шпее» относился к тяжелым крейсерам типа «Дойчланд»; в Великобритании суда этого класса называли «карманными линкорами» (англ. pocket battleship ), а в Германии они получили название Schlachtschiff-Verschnitt (в дословном переводе с немецкого – «обрезанный линкор»). По Версальскому договору Германии было запрещено иметь суда водоизмещением больше 10 тысяч тонн, поэтому немецкие ученые разработали «карманные линкоры» как особый тип военных судов с небольшими размерами и водоизмещением в сочетании с мощным вооружением и высокой технической оснащенностью, хотя они и обладали более низкой скоростью движения и менее надежной броневой защитой. – Примеч. ред.