Питер Эшер - The Beatles от A до Z [необычное путешествие в наследие «ливерпульской четверки»] [litres]

Так уж вышло, что недавно у меня был разговор с Ринго именно на эту тему. Я сказал ему, что с восхищением писал о его барабанных сбивках, и он выразил любопытство, какие из них были моими фаворитами. Когда я упомянул Rain, он сказал, что это действительно особый случай: на этом треке он играл в иной стилистике (какие барабаны он использовал и в каком порядке), чем на любой другой записи The Beatles до или после Rain. И все же мне очень трудно выбрать фаворита, даже если Rain получит свою собственную категорию, у Старра в арсенале масса отличных брейков на выбор!

Еще одна интересная вещь, связанная с Rain, как я уже упоминал ранее, заключается в том, что она была замедлена где-то в процессе микширования или сведения. Итак, если вы попытаетесь выяснить, в каком ключе находится запись, она будет немного резковатой Фа, но я предполагаю, что она была записана в Соль или, возможно, даже Ля, а затем ее замедлили. Это не только изменило темп, но и снизило высоту тона и фактический тон каждого инструмента. Каким-то образом каждый шаг The Beatles и Джорджа Мартина, сделанный в записи и производстве Rain, и каждый выбор, который они сделали, когда работа над ней приближалась к завершению, были совершенными.

Rain – это трек Джона Леннона, и он показывает, насколько экспериментальным и творческим он стал к 1966 году. Конечно, Джон никогда не забывал своих рок-н-ролльных корней, которые мы можем услышать в раннем кавер-треке The Beatles в категории R, написанном Чаком Берри: Rock and Roll Music. Группа записала его в один дубль, с живым вокалом Джона. А потом они наложили трех пианистов, которые одновременно играли на одном и том же пианино Steinway.

Пианистами были Джон Леннон, Пол Маккартни и Джордж Мартин. Я понятия не имею, кто играл какие именно части фортепианной партии. Хотя, конечно, было бы очень интересно разобрать сольный фортепианный трек и попытаться выяснить, кто что играл, потому что по уровню фортепианного мастерства – Джон Леннон в конце списка, Пол Маккартни в середине и Джордж Мартин в топе. Сложный материал, скорее всего, был сыгран Джорджем Мартином, промежуточный – Полом, а основной – Джоном. Как бы то ни было, их усилия объединились для создания необыкновенной фортепианной партии и великолепного трека.

Теперь я хотел бы перейти к другой песне, которую также перепевали The Beatles, где и песня, и исполнитель используют букву R. Песня Rip It Up Литтла Ричарда, которую The Beatles пели в своем живом выступлении, плюс к тому, есть записанные версии того, как они это делают. Но, честно говоря, оригинальную версию Литтл Ричарда невозможно превзойти. Он был блестящим пианистом, хотя, как ни странно, в его первой версии не было никакого пианино. Это редкая аранжировка: красивые духовые партии и прекрасный вокал. Когда вы слушаете его, обратите внимание на крик, переходящий в соло, крик, который, безусловно, повлиял на Пола Маккартни. Это тоже замечательная песня.

Rip It Up была написана в соавторстве с Робертом «Бампсом» Блэкуэллом, которого я тоже очень люблю. Он написал и спродюсировал множество пластинок Литтла Ричарда. Это он спродюсировал Tutti Frutti. Это он написал в соавторстве Long Tall Sally, и Good Golly Miss Molly, и Ready Teddy. Он также спродюсировал You Send Me для Сэма Кука, одну из моих самых любимых пластинок. А потом он спродюсировал несколько песен для альбома Боба Дилана. Кто бы мог подумать? К сожалению, умер он слишком рано, в 1985 году.

Вернемся к самим The Beatles и двойной песне R, которую мы никак не можем пропустить: Rocky Raccoon. Она начинается как разговорный блюз Вуди Гатри, и в ней есть ссылка на умную Библию Гедеона. Вы и по сей день можете найти ее в гостиничных номерах Америки. Должно быть, кто-то все еще ходит и кладет ее во все прикроватные ящики.

Как я уже сказал, я очень люблю песни Маккартни, которые, как повествовательные истории, образуют интересный литературный сборник рассказов, или одноактных пьес, или что-то в этом роде. Это очень круто. Было бы интересно составить в какой-то момент (я уверен, что кто-то уже сделал это) список всех персонажей, которых Пол создал. В данном случае я имею в виду девушку, чье настоящее имя было Мэгилл, которая называла себя Лил и была известна как Нэнси, или ее мужа Дэна, самого Рокки Ракуна. Так много людей, которых Пол лишь вообразил, теперь имеют реальные характеры и индивидуальность и фактически стали частью нашей жизни. Не говоря уже о Вере, Чаке и Дейве. Думаю, что теперь они все выросли. Где они сейчас? Как у них дела? Надеюсь, что все хорошо.

Из мира Пола предлагаю вернуться в мир Джона и посмотреть на песню, которую он, по-видимому, не очень высоко оценил, – Run for Your Life. Он даже выразил неприязнь к этому треку, сказав, что это один из его наименее любимых. И действительно, позднее он попал в какую-то неприятность из-за фразы: I’d rather see you dead, little girl, Than to be with another man («Я бы предпочел видеть тебя мертвой, малышка, чем с другим мужчиной»), которая в настоящее время считается неприемлемой. И это справедливо. Хотя в защиту Джона мы должны отметить, что он заимствовал этот конкретный лирический текст из песни Элвиса Пресли Baby Let’s Play House, написанной Артуром Гюнтером. И, несмотря на презрение Джона, мне очень нравится Run for Your Life. Вдобавок к обычной акустической партии Джона, постукивающего на Gibson J-160E, я люблю две пересекающиеся части электрогитары, вступительный гитарный рифф, который повторяется позже, а также слайд-партию. Несмотря на то, что обе они не настроены в рамках традиционных стандартов (как и многие старые блюзовые пластинки), они объединяются и создают настроение раскачивающейся меланхолии, которое соответствует вокалу. И мне очень нравится структура аккордов и фоновая вокальная аранжировка в припеве, особенно в последних трех тактах. После чередования Си минора и Ми мажора пару раз песня заканчивается нисходящим Соль мажором, Фа-диез мажором и Си минором с добавленной высокой партией в фоновом вокале (уверен, что это Пол), который звучит красиво и является такой вокальной аранжировкой, которую никто не может создать или исполнить так же хорошо, как это делали The Beatles.