Питер Эшер - The Beatles от A до Z [необычное путешествие в наследие «ливерпульской четверки»] [litres]

Струнный квартет обладает красивым, тонким и эмоциональным звучанием. Но для Eleanor Rigby, аранжировкой которой тоже должен был заниматься Джордж Мартин, Пол хотел более интенсивного звучания. Как я уже упоминал ранее, они достигли этого, поставив микрофоны близко к двойному струнному квартету. Вот почему песня звучит менее гладко, чем Yesterday, и более «хрустяще». Блестящая аранжировка. Eleanor Rigby сочетает в себе трогательную историю, великолепный вокал и прежде всего восемь необычайно хороших струнников, играющих так красиво и атакующих каждую четверть ноты, или каждую crotchet, как мы привыкли называть их, с рвением и точностью, которые придают песне такой необыкновенный эффект присутствия.

Если продолжить говорить о квартетах, то, конечно, главный квартет находится прямо перед нами. Это ясно как белый день, и этот квартет – сами The Beatles. Конечно, в записях, которые они делали, The Beatles часто накладывали один инструмент на другой, удваивали свой вокал и делали дополнительную работу, которая могла рассматриваться как выходящая за рамки концепции квартета. Но сутью рок-н-ролльной группы часто является квартет. А в данном случае это две гитары, бас, барабаны и пара певцов. Поэтому здесь я решил найти отличную чистую квартетную версию песни The Beatles и выбрал запись ВВС Ticket to Ride, потому что они играют песню один раз, в ней нет никаких наложений, никаких студийных настроек или трюков, ничего, кроме четырех инструментов и живого вокала. Это The Beatles в их самом квартетном виде на букву Q.

Как мы можем услышать в Ticket to Ride, The Beatles пели очень сильно. Я думаю, что это было что-то, чему они научились в Гамбурге, где в клубах стоял дикий шум, а звуковые системы были не особо хороши. Слышать, как они играют вживую в обычной среде без усилителей, было, конечно, очень впечатляюще. Я отчетливо помню, как сидел с Джоном и Полом, когда они учились чему-то на гитаре или на пианино в нашем доме, и их вокал был впечатляющим. Не просто громко, а сильно, проникновенно и метко.

В противовес мне пришло в голову задаться вопросом, поскольку мы имеем дело с буквой Q, что можно было бы считать самой тихой песней The Beatles. Я полагаю, что претендентом была бы Julia. Трудно выбрать, но, в конце концов, я бы пошел другим путем, взяв песню из White album. Итак, из-за чрезвычайно скромного выбора с буквой Q я предпочел Blackbird. Мягко топающие ноги Пола, почти классически сдержанная отобранная гитарная партия и созерцательный вокал. Исключительная композиция.

Мне также пришло в голову, что буква Q означает вопрос (question). И вот я начал задаваться вопросом, сколько песен битлов задают вопрос. И ответ заключается в том, что таких песен много. Этот список позволяет сделать интересную подборку из различных Beatles-эпох.

Я начну с раннего и очень очевидного вопроса, поставленного Джорджем Харрисоном: Do You Want to Know a Secret? Джон Леннон (основной композитор) не создавал ее специально, размышляя о Джордже, но как только песня появилась, Джон подумал, что она будет хороша для него. Джон пошел на это, потому что в то время Джордж не был опытным певцом, сосредоточившись на гитарном мастерстве, у него был ограниченный голосовой диапазон, что сделало эту песню идеальным выбором. Я всегда задавался вопросом об одном из самых запоминающихся фрагментов, нисходящих аккордах в самом первом такте (после слова listen («слушай»). Любопытно, был ли Джон вдохновлен, услышав ту же самую последовательность (в тональности на полшага ниже) в песне, которую они перепевали, Till There Was You (под словами heard them at all («слышал их всех») – это работает блестяще в обоих случаях.

Обратившись к годам, последовавшим сразу после распада, предлагаю Джону предоставить возможность задать вопрос. How Do You Sleep? – вопрос, адресованный Полу Маккартни самым публичным образом. К этому времени дружба и невероятно плодотворное сотрудничество между этими двумя выдающимися музыкантами окончательно испортились, и их единственными связями были адвокаты, иногда – пресса и песни. Джон был убежден, что Пол послал ему несколько «закодированных» (и оскорбительных) сообщений в своем альбоме Ram 1971 года, и поэтому он чувствовал себя вправе ответить решительно.

Я помню, что незадолго до этого, когда еще случались личные встречи в офисах Apple, было несколько случаев, когда битлы очень горячо спорили между собой (мы могли слышать крики через дверь), но, по крайней мере, они общались. Полагаю, что общение через музыкальную прессу и тексты песен было еще хуже.