Коллектив авторов: Сценарист. Альманах, выпуск 4

5 июня 2015 г. ·

Студийная, кабельная и streamer (потоковая) системы. Если катаклизм все-таки минует, к этому придет все и у нас. Плюс – почему при заказе сериала для центрального канала с рекламными паузами не надо ссылаться на сериалы HBO и тем более Netflix, если нужен все же продукт для центрального канала с паузами. Наконец-то, подробно, со схемами, графиками и ремарками мне объяснили, как устроена американская телевизионная система и как в ней работают сценаристы. Общая рамка. Внутри, разумеется, много нюансов.

Для начала нужен гениальный материал. Предположим, сценарист его написал. С этим делом он старается попасть к какому-то известному продюсеру, который делал нечто похожее или вообще просто нравится. Или неизвестному. Потому что известные продюсеры хотят встречаться только с известными сценаристами. Продюсер говорит сценаристу, что нужно исправить – обычно три драфта. Это происходит в июне-июле. Как это происходит – скоро увижу, расскажу. Судя по инструктажу – тяжело. На этом этапе помощники отбирают для всех продюсеров, у которых «в обойме» примерно тысячу проектов.

В зависимости от материала, продюсер решает, куда с ним идти. На студию, кабельный канал или потоковый.

1. Студия – широковещательный общенациональный бесплатный телеканал.

Все крупные студии принадлежат центральным общенациональным бесплатным телеканалам. Disney принадлежит ABC. 20 век принадлежит FOX. Парамаунт принадлежит CBS Universal to NBC.

Все хотят продать материал им – потому что там больше всего денег. Общенациональное вещание чувствует себя хорошо и никуда не денется – это главное, бесплатное развлечение для всех. Эпоха ситкомов тут прошла. «Мы живем в мире драмы». Все эти каналы ищут часовые драмы, оригинальное переизобретение в который раз процедуралов – если кому-то удается изобрести оригинальный свежий процедурал – сразу миллионер. Продюсеры, взяв с собой авторов, или авторы, которые сами хотят быть продюсерами – если уверены, что их идея может заинтересовать центральные каналы – в августе/сентябре – идут на студийные питчинги.

Из тысячи проектов студии отберут примерно 100. Если сценарист известный или материал сильно волшебный – на этом этапе автор может получить первый чек, чтобы права закрепились за студией. На каждой студии есть авторы на зарплате. Это и штатные сценаристы, и звездные сценаристы, которым платят, допустим, 10 млн. долларов в год, чтобы она писали только для этой студии (а если канал не берет то, что они написали – материал может быть продан другому каналу). За то, что они напишут – будут платить отдельно, сверх этой суммы. Ясен пень, лучше быть сценаристом студии – так как тебе, во-первых, все время платят зарплату вне зависимости от того, что ты делаешь. Приоритетный набор на топовые проекты этой студии, в свободное время можешь писать, что хочешь и так же предлагать независимо любому, сначала показав своей студии, которая это рассмотрит в приоритетном порядке. На канале тоже есть свои сценаристы.

Делается это с одной простой целью – привязать к себе как можно больше талантливых сценаристов, чтобы а) первыми получать их материал, б) если вдруг возникает очевидная бомба и мировой хит – сразу аккумулировать команду лучшую из лучших.

Студийные продюсеры идут к продюсерам канала. Канал, которому они принадлежат, имеет право первой ночи на все проекты, что они найдут. Если канал говорит «нет» – студия может предложить это другому каналу (много примеров привели, как сериал был написан авторами одного канала, но вышел на другом, или кому-то NBC годами платит по 1 млн. долларов в год, а все проекты идут на Нетфликсе).

Sony и Warner Brothers – независимые студии, которые могут предлагать свой материал кому угодно, но они вторые в очереди. Каналы стараются покупать материал только у студий, которым им принадлежат, чтобы деньги не уходили из семьи.

Студии предлагают материал телеканалам на питчингах в сентябре/октябре/ноябре. Из 100 проектов каналы купят примерно 30—40.

В феврале пилоты снимут на 12—13 из них. Средняя цена пилота – 7 млн.

Май. Все студии устраивают грандиозные скрининги для рекламодателей. В основном в Нью-Йорке. В зависимости от рекламного пакета, собранного пилотами – решают, какое шоу запустить в новом сезоне.

Его авторы нанимают персонал – начинают работу. Оплата работы сценариста на шоу, которое пошло в эфир – от 52,5 тыс. (нижняя ставка staff writer, который кофе носит и пишет на доске, а говорит, когда спросят 3—4 раза в месяц) до 1 миллиона за серию, и в отдельных, исключительных случаях больше.