Александр Поламишев - Действенный анализ пьесы

Гончаров И. А. Литературно-критические статьи и письма. Л., 1938, с. 309.

Пушкин А. С. Полн. собр. соч. М., 1958, т. VIII, с. 16.

Добин Е. Герой. Сюжет. Деталь. М., 1962, с. 214–218.

Островский А. Н., т. XIII, с. 151.

Товстоногов Г. Профессия режиссера, с. 283.

Срезневский И. И. Материалы для словаря древнего русского языка. СПб, 1893, т. III.

Станиславский К. С., т. 4, с. 207.

Кнебель М. Поэзия педагогики. М., 1976, с. 314.

Сахновский-Панкеев В. Драма. Л., 1969, с. 93.

Там же, с. 92.

Волькенштейн В. Драматургия. М., 1969, с. 20.

Горчаков Н. М. Режиссерские уроки К. С. Станиславского. М., 1952, с. 172.

Слова «народ» и «народное» употребляются в пьесе около шестидесяти раз. Косвенное употребление этого же понятия — более ста раз в виде: «толпа», «чернь», «отечество», «Русь», «Москва», «площадь» и т.п.

См.: Билинкис Я. С. Романы Достоевского и трагедия Пушкина «Борис Годунов». — В сб.: Достоевский, материалы и исследования. Л., 1976, № 2; Дикий Алексей. Избранное. М., 1972; Скрынников Р. Г. Борис Годунов и предки Пушкина. — Русская литература. Л., 1974, № 2; Филипов Н. С. Народная драма А. С. Пушкина «Борис Годунов». М., 1972. Литература, связанная с данной проблемой, столь велика, что не представляется возможным указать ее всю.

Пушкин А. С. Полн. собр. соч. М., 1956–1958, т. VII, с. 72. Все дальнейшие ссылки будут даны на эго издание.

Там же, с. 164.

Там же, с. 165.

Пушкин А. С., т. VII, с. 164–165.

Там же, с. 214.

Там же, с. 216.

Пушкин А. С., т. VII, с. 734.

Там же, с. 213–214.

Пушкин А. С., т. VII, с. 213.

Пушкин А. С., т. X, с. 180.

Там же, с. 188.

Пушкин А. С., т. VII, с. 211-212.

Там же, с. 164-165.

Там же.

Там же, с. 732.

Белый А. Ритм, как диалектика и «Медный всадник». М., 1929, с. 227.

Там же, с. 33.

Смоленский Я. М. Противоположность и единство. — В сб.: Искусство звучащего слова, вып. VII. М., 1970, с. 94.

Речь идет о маленьких трагедиях: «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Пир во время чумы».

Станиславский К. С., т. 6, с. 255–256.

Читателям, интересующимся этой проблемой, помимо книги А. Белого и статьи Я. Смоленского, мы рекомендуем следующую литературу: Шервинский С. В. Ритм и смысл. М., 1961; Яхонтов В. Театр одного актера. М., 1958; Смоленский Я. В союзе звуков, чувств и дум. М., 1976; Поламишев А. Стиль автора и образ спектакля. — В сб.: От упражнения к спектаклю. М., 1974.

Станиславский К. С., т. 4, с. 229.

Кнебель М. Поэзия педагогики, с. 302–309.

Шервинский С. В. Ритм и смысл. М., 1961, с. 34.

Станиславский К. С., т. 6, с. 317.

Термин Г. А. Товстоногова. См.: Товстоногов Г. А. О профессии режиссера. М., 1967, с. 283.

Островский А. Н., т. XV, с. 128.

Островский А. Н., т. ХIII, с. 164–165.

Островский А. Н., т. XII, с. 118–119.

Станиславский К. С., т. 4, с. 236–237.

Мы уже говорили о ряде работ, в которых отмечается влияние позднего Островского на драматургию Чехова. Думается, что тема «пошлости русской жизни» была также предметом внимания обоих писателей.

Волькенштейн В. Драматургия. М., 1969, с, 249.

Островский А. Н., т. XII, с. 195.

Там же, с. 321.

Островский А. Н., т. XII, с. 195.

Там же, с. 124–125.

Добролюбов Н. А. Избр. соч. М.—Л., 1948, с. 281.

Добролюбов Н. А. Избр. соч. М.—Л., 1948, с. 296.

Там же, с. 321.

Блок Вл. Система Станиславского и проблемы драматургии. М., 1963, с. 89. О связи Островского с позднейшей драматургией также см.: Костелянец Б. «Бесприданница». Л., 1973; Оснос Ю. В мире драмы. М., 1971; Сб. «Островский в русской критике». М., 1953; Горелов А. Очерки о русских писателях. Л., 1960; Холодов Е. Мастерство Островского. М., 1563; Ревякин А. А. Н. Островский. Жизнь и творчество. М., 1949; Штейн А. Три шедевра А. Островского. М., 1967; Немирович-Данченко В. И. Театральное наследие. М., 1954, т. II; Владыкин Г. И. Вопросы идейной эволюции Островского. М., 1949.