Норман Лебрехт - Кто убил классическую музыку?

61 Blumenthal R. Gray Eminence of Classical Music's Stars // «NY Times», 24 May 1995.

62 Письмо в «Санди таймс», 13 марта 1994 г.

63 Из личных источников.

64 Cultural Shock at «New York Times» // «Variety», 30 May 1990. P. 1.

65 Интервью с автором.

66 Talese G. The Kingdom and the Power. N.Y., 1970. P. 429.

67 «Variety», loc. cit.

68 Бостонский коллега Гелба в интервью с автором.

69 Schonberg Н. Horowitz. London, 1993. P. 229–230.

70 Интервью с автором.

71 Schonberg H . Op. cit., р. 258–261.

72 Комментарии к конференции IMZ. См.: «The Deal», Toronto, 1 October 1992.

73 Co слов X. Танцмайра.

74 Интервью с автором.

75 «The Deal», Toronto, 1 October 1992.

76 Sony Purchases a Little Help In a Classical Video Venture//«NY Times», 14 July 1993.

77 «NY Times», May 1995.

78 Майкл Xaac в интервью с автором.

79 Национальный фонд развития искусств ( National Endowment for the Arts , сокр. — NEA ) — одно из двух подразделений Национального фонда искусств и гуманитарных наук ( National Foundation of the Arts and the Humanities ), учрежденного федеральным правительством в 1965 г. в рамках программы реформ «Великое общество». Деятельность фонда, во главе которого стоит Национальный совет из 26 человек, назначаемых президентом США, заключается в распределении грантов среди деятелей искусства и некоммерческих художественных и образовательных учреждений, а также в стимулировании долевого участия частных фондов в финансировании художественных проектов. Бюджет первого года существования NEA составлял 2,5 млн. долларов, но к 1992 г. достиг почти 176 млн. долларов. Во второй половине 90-х гг. NEA и его руководство неоднократно подвергались критике со стороны Конгресса. Результатом слушаний 1996 г. стало предложение Конгресса на два года прекратить финансирование NE А. Палата представителей даже объявила о плане закрытия фонда. Этот план, однако, не был реализован, хотя Конгресс запретил финансирование индивидуальных проектов и сократил бюджет фонда до 99,5 млн. Впрочем, уже к 2003 г. бюджет вновь увеличился и достиг 115,7 млн. долларов.535

80 «Symphony», May-June 1995. P. 22–23.

81 Интервью на Би-би-си.

82 См. статью Нормана Лебрехта в газете «Дейли телеграф» от 22 января 1996 г.

83* Утида (Uchida) Мицуко (р.1948) — японская пианистка. До 12 лет училась в Токио, а затем в Венской академии музыки у Р. Хауаера. Первый сольный концерт состоялся в Вене в 1963 г., но широкая известность пришла к ней в 1970 г., когда она заняла второе место на VIII конкурсе им. Шопена в Варшаве.

84 «Financial Times», 6 December 1992. Weekend FT, p. vii.

85 Интервью с автором, 1991 г.

1 См.: Stresemann W. «… und Abends in die Philharmonie», München, 1981. S.147–148.

2 Lang, p. 125.

3* Шурихт (Schuricht) Карл (1880–1967) — немецкий дирижер. В 1911–1944 гг. был городским музикдиректором в Висбадене, активно пропагандировал музыку XX века. После войны выступал как приглашенный дирижер.

4 Stresemann W. The Berlin Philharmonic from Karajan to Bulow. Berlin, 1979. P. 114–115.

5 Stresemann W. «… und Abends in die Philharmonie». München, 1981.

6 Из рассказа В. Штреземана в беседе с автором.

7* Гардинер (Gardiner), сэр Джон Элиот (р. 1943) — английский дирижер, приверженец аутентичного исполнения музыки прошлого. В 1964 г., будучи студентом Кембриджа, создал «Монтеверди-хор», в 1968 г. — ансамбль старинных инструментов «Монтеверди-оркестр» (с 1978 г. — «Английские барочные солисты»). Был художественным руководителем Генделевских фестивалей в Гёттингене (1981–1990), Лионской оперы (1983–1988), главным дирижером симфонического оркестра Северогерманского радио (1991–1994). В 1990 г. основал «Революционно-романтический оркестр» (Orchestre Révolutionnaire et Romantiaue), исполняющий музыку XIX века на аутентичных инструментах. Выступает и записывается с ведущими коллективами Европы и США.

8 Все комментарии Флейшмана в этой главе, кроме специально оговоренных случаев, взяты из интервью с автором.

9* Крипс (Krips) Йозеф (1902–1974) — австрийский дирижер. Дебютировал в 1921 г. В 1935 г. стал дирижером Венской государственной оперы, откуда в 1938 г. был уволен нацистами. После войны активно включился в восстановление музыкальной жизни Вены. Руководил Лондонским симфоническим оркестром (1950–1954), Филармоническим оркестром Буффало (1954–1963), Сан-Францисским симфоническим оркестром (1963–1970). С 1970 г. — главный дирижер Венского симфонического оркестра. Работал также в Венской государственной опере.