Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Традиция применения металла на Украину пришла с Запада. Известны двухсторонние иконы на медных досках второй половины XVII – начала XVIII в. из археологических раскопок в коллекциях других музеев [4]. Самые ранние памятники на металле из фондов заповедника датируются концом XVII – началом XVIII в.

В Киево-Печерской лавре металл как основу для живописи начали использовать, начиная с XVIII в. (возможно и ранее), что, вероятно, обусловлено наличием пещерных храмов, которые заполнялись святыми образами, а также тем, что монастырь был очень почитаемым и достаточно богатым, имел свою иконописную мастерскую и мог позволить себе использование более дорогого, чем дерево или холст, основания для живописи, к тому же более стойкого к специфическому температурному режиму пещер с очень высокой влажностью.

В коллекции заповедника находится ряд памятников станковой церковной живописи XVIII–XX вв. на разных металлических основах из различных храмов, часть – из церквей Киево-Печерской Лавры.

В XVIII в. часто встречаются сочетания чеканной медной иконой доски и живописных ликов или полного живописного изображения в прочеканенной окантовке. Своеобразное сочетание иконы и оклада на одной поверхности, пришедшее с Запада, характерное для пышного убранства украинского барокко, вероятно, было распространено в киевском регионе и встречается на ряде памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника. Некоторые интересные памятники неизвестного происхождения, о части икон известно, из каких они храмов. Пара икон – «Вседержитель» и «Богоматерь Троицко-Ильинская Черниговская» 1743 г. из руин Успенского собора. Группа икон предположительно из Крестовоздвиженской церкви Киево-Печерской Лавры: «Вседержитель», «Богоматерь с младенцем», «Крестовоздвижение», «Св. Антоний Печерский», «Св. Феодосий Печерский» (церковь построена в 1700 г., иконы датируются первой половиной XVIII в., школа Киево-Печерской Лавры). Двусторонние иконы конца XVIII – начала XIX в. – из пещер. Основная часть икон выполнена на медных пластинах, небольшая часть – на железе.

Традиции применения металла под живопись продолжались в течение XIX в. (иконы иконостасов пещерных храмов, аналойные иконы, портреты духовных лиц XIX в.) и в начале XX в.

Металл использовался различный – черный металл, медные сплавы, свинцово-оловянные сплавы, металлы с покрытием, позже – цинк.

Много поздней живописи на металле (черный металл, цинк) XIX–XX вв. в оформлении фасадов церквей ансамбля Киево-Печерской Лавры.

Состояние многих икон аварийное: коррозия основы, деформация углов, нарушение связи грунта и живописи с корродированной основой, расслоение, взбугривание, осыпи живописи, общее поверхностное загрязнение. Большинство икон имеют поздние записи конца XIX в.

Датировки многих икон нашего фонда приблизительные, большая часть находится под записями. Речь о более точной датировке и атрибуции икон может идти только после их реставрации и раскрытия от поздних записей.

Для этого надо решить проблему подбора реставрационных материалов и методик для живописи на металле, проблему стабилизации коррозии металла под живописью.

Традиционным и до последнего времени единственным считалось применение воскосмоляных композиций при реставрации живописи на металле [5, 6]; В коллекции нашего заповедника большая часть живописи была в свое время (начиная с 1970-х гг.) также укреплена воском: вся живопись на металле XVIII–XIX вв. в пещерных и прочих храмах, часть живописи в фондах (из иконостаса на чеканных медных досках, часть небольших двухсторонних икон). Состояние укрепленной живописи вполне стабильное, хотя судить о колорите живописи до и после реставрации сложно. Отмечена активная коррозия металла под восковой замазкой на утрате авторской живописи при удалении изменившейся в цвете неравномерной тонировки.

Исследование технологии живописи на металле нашей коллекции и состояние экспонатов свидетельствует о необходимости подбора и разработки других реставрационных методик.

Вопросы и проблемы, возникающие при исследовании живописи на металле:

– визуальное исследование показывает, что вещи руинированные, зачастую покрыты сплошным слоем записи, коррозией под живописью и загрязнениями;

– исследование поперечного среза живописи на одной иконе дает разнородную картину, из-за того что иконы могли подправляться частично;

– исследование в свете УФ-люминисценции показывает достаточно равномерную поверхность последнего лакового покрытия;