Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Таким образом, современное оптико-электронное оборудование, которым в настоящее время обладает лаборатория реставрации документов Архива РАН, позволяет диагностировать сохранность фотодокумента и идентифицировать технико-технологические особенности его создания, что важно и для атрибуции, и для правильного хранения, и для реставрации фотодокумента. К тому же оборудование, и это не менее важно, продлевает жизнь фотодокументу тем, что полученное с его помощью качественное цифровое изображение позволяет без крайней необходимости не тревожить старинные раритетные фотодокументы, сохраняя за ними значение экспертных эталонных образцов. Находясь в стабильном температурно-влажностном режиме хранилища, удовлетворяющем стандартам ISO {51}, фотодокументы, вместе с тем, не потеряны для исследований и исследователей: для научных публикаций, для обмена информационной базой данных, для демонстрации на конференциях, выставках, презентациях предоставляются их цифровые аналоги.

Техника классической (чистой) акварели основана на создании прозрачных красочных слоев на бумаге, которая является также одним из компонентов рисунка. Белый цвет в таких художественных произведениях создает именно и (только) бумага, которая просвечивает через тончайшие красочные слои. Однако в коллекциях многих музеев России имеется большое количество акварелей, исполненных в несколько иной и менее известной акварельной технике. Работая в подобной корпусной манере, художники-акварелисты для решения своих художественных задач (создания особых нюансов, переходов цвета, матовости тона, ускорения процесса создания произведения и др.) наряду с прозрачными водяными красками использовали и белую краску – свинцовые белила. При этом внешний вид классической акварельной техники становился похожей на гуашь.

Широко распространенные в XIX в. свинцовые белила по составу представляют собой основной карбонат свинца 2PbCO 3·Pb(OH) 2, полученный химическим путем, но он встречается и в природе в качестве минерала – гидроцеруссита . Живописцы прошлого ценили эту краску за ее чистый белый цвет и выдающуюся кроющую способность. А для современных музейных исследователей (как и для всех ценителей живописи) из-за своих химических свойств свинцовые белила могут служить достаточно чувствительным индикатором загазованности, малой освещенности и кислотно-щелочной окислительной активности музейной экспозиционной среды.

В данной работе нами было проанализировано состояние нескольких экспонатов из коллекции акварелей ОИРК Государственного Эрмитажа, выполненных русским художником XIX в. В. С. Садовниковым [3]после экспонирования их на временной выставке (около месяца) «Санкт-Петербург и Италия с 1750–1850 гг.» в июне-июле 2003 г. в Италии. Выставка была посвящена 300-летию Санкт-Петербурга и проходила в Риме в Выставочном центре, расположенном в палаццо Витториано. Это акварели – «Петропавловская крепость» (№ Э5509); «Мраморный дворец» (№ Э5510); «Елагинский дворец» (№ Э5511); «Михайловский дворец» (№Э5513); «Зимний дворец» (№ Э5515); «Исаакиевский дворец» (№ Э557); «Невский проспект зимой. Аничков дворец» (№ Э5519); «Елагинский дворец на Елагином острове с лодкой»(№ Э5523); «Екатерининский дворец в Царском селе» (№ Э5523). Для сравнения исследовали работу: акварель художника Bohnstaat'а «Английская набережная» (№ Э5527), выполненную в классической технике.

При осмотре коллекции акварелей В. С. Садовникова после их возвращения в Государственный Эрмитаж визуально было установлено, что внешний вид целого ряда экспонатов претерпел изменения. Так, на поверхности их красочного слоя появились потемнения коричневатого и сероватого цвета (особенно, в области изображения неба) в виде полос, пятен и точек неизвестного происхождения. На ряде акварелей граница пятен проходила по прямой линии параллельно границе монтировочной рамки. Нам предстояло выявить причины этих изменений и предложить способ восстановления первоначального вида экспонатов.

1. Исследования картона монтировок. Отметим, что для временной выставки все экспонаты были смонтированы в новые картоны без удаления постоянной монтировки с использованием защитного стекла.

Были исследованы внутренние и наружные слои материала постоянной монтировки. Картон кремового цвета был изготовлен из смеси волокон льна, конопли и соломы. В его составе обнаружено небольшое количество наполнителя – карбоната кальция. Лигнин в нем отсутствовал. Поверхность картона имела слабокислую реакцию среды (показатель кислотности рН 5,8), что характерно для картона 20-летней давности. Для наилучшей сохранности экспоната желательно, чтобы реакция среды картона, соприкасающегося с его поверхностью, приближалась бы к нейтральной и имела значение рН 6,2–6,5).