Иван Трофимов - Поиски и находки в московских архивах

Без архивных планов, чертежей и схем трудно восстановить подвергшиеся разрушению старинные памятники архитектуры и искусства.

Архивные источники широко используются в агитационных, культурно-просветительных и учебных целях, при создании экспозиций различных музеев. Не обойтись без архивных материалов и при работе над созданием исторических кинофильмов и пьес. Многие писатели любили архивы, без них трудно было бы воссоздать колорит минувшей эпохи.

В Румянцевском музее немало дней своей жизни провел над архивными историческими материалами Лев Толстой.

В 1860-х годах, работая над «Войной и миром», он изучал масонские рукописи и другие документы, интересовавшие его в связи с романом. В музее же постепенно накапливался и фонд рукописей Толстого.

Первый автограф был передан в Румянцевский музей самим писателем. Это была рукопись рассказа «Севастополь в августе месяце». В 1887 году Л. Н. Толстой передал в Румянцевский музей на хранение рукописи всех своих произведений и продолжал пополнять это собрание ежегодно новыми автографами. Для размещения огромнейшего архива великого писателя была отведена особая комната, получившая наименование «толстовского кабинета» [18] См.: Зимина В. Г. Отдел рукописей за 100 лет // В кн.: Истории Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина за 100 лет. 1862—1962. М., 1962, с. 251. .

Длинные московские вечера проводил в библиотеке Румянцевского музея будущий романист Д. Н. Мамин-Сибиряк.

Алексей Толстой, работая над романом «Петр Первый», часто бывал в московских архивах. В этой книге о великом прошлом России он использовал множество рукописей, указов Петровской эпохи.

Архивы обогащают нас духовно, расширяют наши представления и знания о многих деятелях науки, культуры и искусства.

Автограф или рукопись художника слова — это зеркало его творческой работы, достоверный источник публикуемого текста. При издании сочинений классиков без архивов не обойтись, так как нужна тщательная выверка текстов. Архивы являются почти единственным источником обновления корпуса (т. е. состава) собрания сочинений писателя. Когда затаив дыхание читаешь редкие рукописи и фолианты, загадочные, пожелтевшие от времени листы в папках неустановленных лиц, всегда испытываешь чувство самого глубокого волнения. Но в то же время это и чувство беспредельной радости. Да и как не радоваться в часы непосредственного общения с творениями искусства, с реликвиями нашей духовной культуры, с загадочными уникальными текстами! В эти торжественные, праздничные минуты я как будто слышу голоса великих художников слова минувших времен. Прошлое перекликается с настоящим, шлет свой привет будущему.

Первое впечатление от старинных рукописей всегда незабываемо. Вы бережно листаете пожелтевшие от времени автографы... Прошли десятилетия, века. Одни поколения сменили другие; но, когда вы вчитываетесь в манускрипты Ломоносова, в летящий, стремительный почерк Пушкина, в рукописи многих других классиков, вы испытываете истинное наслаждение. Перед вами предстает живая история... Вам по праву кажется, что нет и не было всепоглощающего времени и отдаленных эпох, a есть лишь вечное и вдохновенное, бесценное творение художника слова, творение, которое трепетно отзывается в вашем сердце, волнует и будоражит душу.

В каждом листе архивного дела дышит время. Раздвигаются рамки нашего познания, расширяются горизонты науки. Перед учеными предстает правда истории, оживают новые ее страницы. Словно добрый друг, архив щедро делится с нами своими несметными сокровищами, одаряет нас удивительными богатствами духовной культуры.

Эвристика, или атрибуция (установление авторства) рукописей, печатных текстов — увлекательная, но вместе с тем и крайне сложная область литературной науки.

Установление авторства, как правило, ведется по таким направлениям: поиск документальных материалов и фактических доказательств — творческих документов, т. е. рукописей различных видов (автографы, гранки, гонорарные ведомости, копии с авторской правкой, дневники, письма, цензурные источники, библиографические перечни, автобиографические свидетельства, намеки, раскрывающие авторство, в текстах, авторские списки статей, черновые наброски в дневниках и записных книжках, отдельные фрагменты неопубликованных статей, свидетельства мемуаристов и т. д.); анализ идейно-образного содержания произведения (идеологические и тематические параллели, эстетические критерии, оценки и суждения и т. д.) и сопоставление результатов этого анализа с идейно-образным содержанием произведений, авторство которых установлено достоверно; и, наконец, в установлении авторства неизвестных произведений значительную роль играет анализ языка и стиля атрибутируемого произведения в сопоставлении со стилем и языком произведений (авторство которых установлено) соответствующей эпохи. Это приносит поразительные результаты. Для примера достаточно вспомнить блестяще проведенную академиком В. В. Виноградовым атрибуцию текстов Н. М. Карамзина, Ф. М. Достоевского.