Мир в XX веке - эпоха глобальных трансформаций [Книга 1]

Авангард выглядит калейдоскопическим чередованием разнообразных художественных экспериментов. В произведениях авангардистов решающее значение приобретают идеи, для выражения которых их создатели разрушают видимые или мыслимые формы и замещают их художественными объектами, созданными на основе иных - нелинейных - связей. Авангардисты часто вовлекают зрителя в игру, предполагающую свободное ассоциативное восприятие замысла, который, в свою очередь, дает возможность разноуровневого прочтения, множественности интерпретаций. Авангардное творчество тем самым формирует новые способы художественного восприятия, соответствующие мировоззренческим парадигмам своего времени.

Историю авангарда в европейском искусстве принято начинать с середины первого десятилетия XX в.; он заявляет о себе в 1905 г. французским фовизмом и немецким экспрессионизмом.

Фовистами («дикими») прозвали группу молодых французских художников, представивших шокирующие парижскую публику картины на осеннем Салоне 1905 г. в Париже. Ядро группы составили А. Матисс, А. Дерен, А. Марке и М. Вламинк. Особенностью их произведений оказалось непривычное использование цвета: краска на картинах фовистов не имитировала реальность, а скорее, «кричала», цветовые сочетания были резкими и интенсивными. За этим вызовом - а именно так восприняла парижская публика эти произведения - стояло желание, по словам А. Дерена, «изобретать реальность», «воображать мир таким, каким хочется», и добиваться сильной ответной реакции.

Главной идеей фовистов явилось стремление выразить свое отношение к миру через апелляцию к психофизиологическим возможностям восприятия цвета. Цвет - главный элемент художественной системы фовистов, определяющий характер воздействия их живописи. Преувеличение роли цвета вызывает деформацию других элементов живописного произведения. Однако желание добиться усиленного звучания взаимодействующих цветов создаст возможности для выражения эмоций, которые сильнее, чем визуальная реальность, воздействуют на зрительское сознание. Лидер фовистов А. Матисс писал: «Мне представляется невозможным рабски копировать натуру; я должен интерпретировать ее, подчинять духу картины. Когда все соотношения тонов будут найдены, в результате должен возникнуть живой аккорд цветов - гармония, подобная музыкальной гармонии». Мир на картинах фовистов опосредован, таким образом, внутренним видением художника, который стремится передать сложный комплекс ассоциативных ощущений.

Плакат «Британцы, вступайте в национальную армию. Боже, храни короля». 1914 г. Худ. А. Лит.

• ДО « ои* ш боя ЬгиКфгп 1оп6<���о, Мш 6«Г $Г«1Ц0{« «1 ><���П Я&еШ.

Немецкая открытка из серии «Чего хочет враг». 1918 г. Худ. И. Чирх. Перевод надписи: «Так бы выглядела германская земля, если бы французы достигли Рейна»

| Франции

Границы зоны в Тихом океане, в которой по решению Вашингтонской конференции 1921-1922 гг. не разрешалось строить новые военно-морские базы и усиливать береговую оборону

Границы государств на коней 1923г. Государства, образовавшиеся с 1917г.

В АС

18 Того (< Брит.)

19 Того ( Фр.)

20Камег дат Б«

21 Камер< дат Фс

22 Руанда (манда-

Бывшие владения Германии и Османской империи, переданные по мандатам Лиги наций в управление

3 5м И;ЛкГна"» СЮ

Японии

Цифрами на карте обозначены В Европе || Австрия

I Великобритания , 2Венгрия

* КТминион, «Югославия

3 Дания вд зии

4 Нидерланды мТанну-

5 Бельгия -Тувинская

6 Эстония Народная

7 Латвия Республика

8 Литва 15 Хиджаз

9 Польша 16 Асир

>0 че.ос.о.эк^дещ

ООО 000

Мир после Первой мировой войны

Османская империя в 1914 г Территория Турции \У~7~А по Севрскому.договору (Ю.УШ 1920г.) по Лозаннскому договору (24.VII 1923г.) Независимые государства.образовавшиеся при распаде Османской империи Бывшие владения Османской империи, переданные по мандатам Лиги наций в управление ПЗЗ Великобритании I I Франции Границы государств на 24У1М923г. Масштаб 1:50000 000

Мемориал «Воро га Индии», посвященный индийским воинам, павшим в Первой мировой войне. 1931 г. Арх. Э. Лаченс. Нью-Дели